李文山

（四川成都 武警警官学院，四川 成都 610213）

余华是中国当代文坛先锋作家的代表人物，也是一位在当今文坛非常有影响力的作家。他于1987年正式发表作品，主要作品有《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》《第七天》等。他的作品被翻译成20多种语言出版，曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖、法国文学和艺术骑士勋章、中华图书特殊贡献奖等多种奖项。此前的大部分研究者都集中于父亲形象、儿童视角以及父子之间的冲突与对立关系研究，但是关于小说中女性形象的研究却显的比较单薄。女性形象的研究成果还不是很多，从现有的研究资料来看也不够深入和详尽，还由于余华对女性的刻画是采取边缘化、符号化的叙述处理方式，所以评论家们也无意识地忽略了女性形象的研究，进而无视了女性形象在文本中的意义及存在的价值。

一、悲剧化的女性形象

（一）温顺善良的弱势女性

小说《活着》中的家珍和凤霞也是温顺善良的女性，可是命运并没有因为她们身上所具备的美好品质而善待她们。家珍是陈记米行店老板的千金，是接受过教育的美丽女性，可是偏偏嫁给了吃喝嫖赌的富家公子福贵。福贵这样讲述他初次遇见家珍的情形：“家珍穿着月白色的旗袍，提着一盏小煤油灯……家珍那时候长的可真漂亮，头发齐齐的挂在耳根。”这样既美丽大方又接受过教育的女性应该是许多男子心中的梦想，可偏偏被生活腐化堕落的富家子福贵娶了去。