刘文惠

（郑州大学，河南 郑州 450000）

前言

透视是一幅图的精髓，是构成整幅绘画的骨架，也是最能代表中国绘画的重要特征之一，透视的实际运用，是为了实现画家的创作意图，更重要的是它用它的规律来指引我们认识事物。对于透视的把握和研究，北宋界画进行了可贵的探索，其透视学在艺术上和科学性上达到了相当的高度。因此本文主把北宋界画的透视学视为研究对象，以透视运用的极为成功和极为特色的北宋界画《清明上河图》为例，在其“市郊景”、“虹桥景”、“市区街道景”三段景中具体分析其透视法在画中的运用及其所蕴含的美学特点，在分析的过程中把握和学习古人在透视上的精巧运用，以此对自己的绘画创作学习借鉴。

一、界画概述

界画是中国绘画很特色的一个门类。是国画中的一种绘画技法。工具是界尺，毛笔和竹片，主要的描绘对象是建筑，通过界尺和竹片使毛笔的书写线条既直又匀的描绘建筑的外观。界画最为突出的特点就是是工整细致、造型准确。素有“尺寸层叠以准绳为则，殆犹修内司法式，分秒不得逾越。”之评价。界画的起源很早，晋代已有。顾恺之的绘画理论著作《论画》中有“台榭一足器耳，难成易好，不待迁想妙得也”的话，第一次提及到了“台榭”。到了隋代，界画已经画得相当好。《历代名画记》中评展之虔的界画说：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”；评董伯仁的界画，赞他“楼生人物，旷绝古今”。到了宋代郭若虚的《图画见闻志》中，便有了“界画”一词。……