杨容

摘要：《日出之前》作为左琴科创作转型的巅峰之作，创新性地将心理学，哲学等相关科学知识与文学相融合，使得这部中篇小说看似浅显易懂，却运用科学知识来进行论据支撑，令当时的苏联文坛耳目一新。但是就是这部作品，却因为被指“触犯了自然主义”曾被当作禁书不能公之于众。本文从文本的叙事手法及风格入手，探究《日出之前》与自然主义的相似与不同之处。

关键词：日出之前;自然主义;左琴科

中图分类号：I516.073 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）27-0044-01

自然主义是19世纪下半叶产生于法国的一个文学流派，19世纪60年代，以左拉为代表的法国自然主义代表作家直接把生理学，遗传学，临床病例学，解剖学等自然科学观念引入文学中，主张文学观念上的科学主义倾向。要求作家尽可能少地介入，重在表现人的生物本能，注重对人的生理因素的分析，客观反映外在的，社会的真实。把社会和人的丑恶，情欲展示在物欲横流的社会面前，借以警示人们。它的产生给世界文学注入了新的活力，被文学界视为近代文学向现代文学过渡的桥梁。

左琴科在《日出之前》的作品中能明显看到自然主义的痕迹。自然主义强调绝对忠实于生活的真实，要求作家在所见所闻或考证资料的基础上进行描写，也主张像摄影一样去描写生活，一丝一毫都不遗漏，崇拜临床医师和实验科学家的冷静态度，而反对作者凭借想象力去任意描写。

在着手写《日出之前》这部小说之前，作家便对心理学的相关专业书籍进行广泛阅读，积累丰富的心理学的相关科学知识，作家尝试运用巴甫洛夫学说对自身进行一系列生理学，心理学的分析与试验，从而医治困扰其多年的疾病。

自然主义认为自然界处处都有生存竞争的存在，所以也必须肯定，大部分的人都是失败者。自然主义文学既然要真实地反映人生，那就应该对大部分人的失败境遇不加避讳地进行描写。同时自然主义坚信自然环境和遗传条件决定了一个人的性格，情欲和行为，人对其所处的环境和自然遗传是无法抗拒的。人不能脱离环境而存在，所有人都在同一环境中共存，也深受同一种族的大遗传影响，所以自然主义相信宿命论的存在。

“我不幸……我曾经想死，因为我看不到别的出路。”左琴科在《日出之前》的撰写过程中，毫不隐晦地将自己的恐惧，怪癖，心理折磨不加修饰地进行了阐述。“我不幸——而我不知道原因何在。”左琴科在饱受不幸的痛苦之后选择了与自然主义相同的道路，决定通过追忆过去来寻找不幸的原因。

但是把《日出之前》这部作品归为自然主义还是有失偏颇。在《日出之前》这部作品之中还是能看到与传统的自然主义文学作品的差异之处，呈现出与众不同的作品内容以及创作手法的创新。

在《日出之前》这部作品中，作者弱化了情节在推动故事情节发展的的作用，有关小说情节的叙述占比较小，而着重对场景化的描述。《日出之前》的作品主题意义也不是通过主人公的行动推動所构成的情节来体现的，而是通过对场景的描绘。在该作品中主要是以对场景的描述来直接表现当下的现实生活，重新审视对生活的空间性的展现方式，摒弃因果相继的线性逻辑，从而使得叙述由传统的历时性向共时性过渡。

在我们阅读左琴科《日出之前》这部作品时，能深刻感受到作家在这部小说中以极尽翔实的资料以及细致逼真的场景场景来达到极度客观以及公正的真实记录生活的实际效果。通常大部分作家在文学创作过程中坚信生活本身并不完全是文学，真实的生活也不完全是文学。

所以相较于持这种观点的大多数作家来说，客观真实地叙述或者是描写真实的生活正是《日出之前》这部作品的艺术魅力所在，该作品最大的魅力即是把这种高度客观以及场景化地叙述与作家对作品的感受性感受性的叙述巧妙地结合起来，从而使读者在研读作品的过程中获得深度的思考与感动。

同时左琴科是一位充满浪漫主义色彩的诗人，他在《日出之前》的创作中巧妙构置了象征性的手法，而且这一手法并不是细节性的或者某一微小事物的象征，更确切地说应该是一种意向性的或者说是一个循环往复的叙事模式和特征，这对于设置作品框架以及作品诗性，突出主题等都是行之有效的手段。

通过对《日出之前》与自然主义的叙事特征与风格进行比较研究，我们可以了解到左琴科作品所描述的生活场景翔实逼真，并且认同再现的文学观，这种文学观不仅是对传统现实主义中的客观真实的文学理念的一种超越，同时也是对现实主义的创作技巧的反叛与颠覆。

左琴科在《日出之前》这部作品中通过对作品中日常生活的的空间性展现，赋予场景对话性质以及狂欢的精神，而且采用的特殊的限知视角，突破了以往被传统文学理念所制约的叙事性逻辑，使生活本身得到真切翔实的展现。

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