关于音乐综艺侵权的研究

2018-12-28江西财经大学江西南昌330000

数码设计 2018年8期

魏壮(江西财经大学江西南昌 330000)

1 音乐综艺频繁侵权

跨界歌王第三季开播以来，多次被著作权人斥责在未经同意的情况下侵犯著作权人的作品。首先，在著作权人不知情的情况下，由高晓松作词作曲的《念念风尘》被节目组使用。节目中，未见词曲作者的姓名。节目组的行为不仅侵犯了高晓松的财产权而且侵犯了他的人身权。事发当天，高晓松在微博中斥责北京卫视在未经授权的情况下擅自使用该作品。第二天，北京卫视立刻致歉并与高晓松达成补救措施。在致歉信中，北京卫视明确表态避免类似情况的再次发生。然而在二三期中，北京卫视在未经授权的情况下又使用他人作品——《儿时》和《叶塞尼亚》。《儿时》和《叶塞尼亚》的著作权人在微博中指出北京卫视侵权的事实。事后多天，未见北京卫视回应。北京卫视的行为被广大网友所诟病。

2 音乐综艺侵权原因

2．1电视台法律意识淡薄。近年来，随着音乐综艺的发展，音乐作品频频遭遇侵权。由于音乐作品的特殊性，电视台一般采用“打包”方式，即给予音著协一定的金额来使用约定作品。但电视台经常不区分法定作品和约定作品。他们误认为所有的作品权利都归音著协所有。著作权法第61条明确指出“可以自助点播方式等方式向听众传达文字、音乐和视听作品。权利人书面声明不得集体管理的除外。”即音著协可以代替版权人收取法定许可规定情形的费用，音乐使用者依法不经版权人许可使用作品:与此同时，保留了权利人法定许可外的人格权和财产权。但是电视台往往不知法定许可和约定许可的区别，他们以为“打包”行为是一张畅通无阻的绿卡。这样的误会是由于音著协的疏忽导致的。在与电视台合作使，他们应该区分法定许可和约定许可的区别。分类的行为给电视台避免了不必要的法律纠纷。以上所述是电视台与音著协签订协议的情况下。在国内，许多卫视不仅不与著作权人签订合同而且与音著协也不签订协议。

2．2侵权代价过低。在第三季跨界歌王的节目中，由刘昊霖作曲，唐映枫作词的《儿时》在跨界歌王被吴秀波演唱。该歌曲的著作权人称在该歌曲演唱之前，没收到任何授权的消息。更令人困惑的是，歌曲在北京卫视播出之后，该歌曲有一段时间在QQ音乐中被作为付费歌曲。群众需要开通会员或音乐包才能获取该歌曲。陈学冬在跨界歌王的舞台上演唱由唐旭东作词作曲的《叶塞尼亚》。歌曲的词曲作者同样声称未接到任何授权的消息，歌曲又被堂而皇之的播出。而且，《跨界歌王》独家授权的QQ音乐对该歌曲采取收费制度。直至今日，《叶塞尼亚》仍然可以通过付费下载该歌曲。面临侵权行为，电视台和腾讯音乐可以熟视无睹，是因为音乐侵权的代价非常低廉。所以两位著作权人的维权一直没有任何结果。假设著作权人通过法律武器得到胜诉，但所得费用有可能远低于官司费用。这是综艺节目和大型音乐平台侵权的主要原因。如果法律条文规定侵权的费用是获利的5倍甚至10倍，这样的处罚力度才会奏效。

2．3音著协分配制度。音著协是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起的中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织，是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法利益的非营利性机构。但是在机构的内部存在一个最大的问题——分配制度不合理。音著协本身是为了平衡著作权人和使用者之间的利益。在扣除一定的管理费用时，音著协的全部收入应该归会员多得。但是在我国音著协的分配制度中没有明确的分配制度。音乐人王晓峰曾公开在媒体指出音著协只有扣税和实付金额的清单，没有明确的使用者支付金额;李健曾经在2008年翻唱万晓利的《陀螺》。李健公司与音著协进行沟通，音著协称他们有权管理非会员的作品。但万晓利迟迟没有接到使用者给予的费用。相反，国外许多音著协有非常详细的清单。例如英国著作权集体管理PRS，该机构所有的会员可以登录自己的账户查看自己的音乐在哪里被使用，使用者支付多少金额等等。

3 音乐综艺如何避免侵权

首先，音乐综艺节目必须成立相关版权部门，他们专门负责节目的版权问题。作品属于音著协的授权之内，可以向音著协按年付费。如果作品独立于音著协之外，必须单独与著作权人签订合同。在信息化的时代，寻找版权人是轻而易举的事情。他们必须了解节目中将会出现哪些音乐作品。在节目制作前与音著协或作者进行商议，双方签订授权合同。其次，一旦需要临时使用未经著作权人同意的作品，可事后主动向版权人致歉和加以赔偿。