晓毅

2018年的好莱坞，是面对变局的一年。

银幕上，《复仇者联盟3：无限战争》《侏罗纪世界2》等大片在暑期档狂卷走48亿美元票房，但根据统计数字，影院观众总数却呈现下降势头。以Netflix为领头羊的流媒体产业不断“搅局”，让线上线下放映时间的“窗口期”越来越短，预计不久后会有不少新片实现同步上映，电影院已不是观看电影的唯一选择，每个人家中的客厅，成了影院不得不重视的强劲对手。

同时，流媒体在自制内容上的投入早已和几年前不可同日而语，《经济学人》杂志援引高盛的评估称，Netflix今年在影视制作方面的实际投入将达到惊人的130亿美元，超过北美任意一家制片公司与广播及有线电视网在非体育节目上的投入。在这一背景下，亚马逊、YouTube、Hulu甚至苹果公司也不甘人后，纷纷跟进，要么加大原创投入，要么调整内容模式，欲在流媒体内容市场上分得一块蛋糕。同时，野心勃勃的流媒体新势力还在通过并购、自主研发、培育自制专业力量等方式，完善在網络视频行业的内容和渠道短板，形成利益增长点。

本就被流媒体逼得窘迫不已的传统影视业，还要面对MeToo今年的升级版Time's Up运动。这项以性别平等为宗旨的女性平权运动，不但把包括CBS董事长兼首席执行官的莱斯利·穆恩维斯等数位“大佬”掀翻，还让漫威已经开拍的《银河护卫队3》一度停摆（前作导演詹姆斯·古恩因多年前的不当言论被迪士尼开除）。一时间，影视传媒行业，甚至科技、政治领域，都人人自危。年终将至，平权运动也逐渐开始引发了不同声音——这场平权运动席卷过的目标人物，有没有是遭遇“陷害”或是别有用心的打击报复？风起云涌的Time's Up，在热血沸腾的呼吁之外，是否还需要更加完善的行政或法律手段？

乱，然后求变。