路西

扎心了！

你也是这样对父母的吗？

好的电视剧都是能给人以强烈共情感的。我们能在《幸福一家人》中看到不少自己与父母相处时的影子。李立群饰演的房永福是个单亲父亲，靠着经营一间手工面铺含辛茹苦地养大3个儿女。大女儿房天心是大企业的首席秘书，因为患有先天性心脏病，从小就是被捧在手心里长大的。二儿子房天忆是外科大夫，医院的“一把刀”。老幺房小龙没有固定工作，在家“啃老”。故事的开头就为观众树立了一个老好人的形象，天刚蒙蒙亮房永福就已经买好了早餐，为临时赶去公司的女儿叫好车，还要作为大家长解决厕所争夺问题。可当天是他的60岁生日，却没有人记得对他说一句“生日快乐”，晚上的生日宴也以3个儿女的集体缺席而告终。看到这里，你是不是觉得有些扎心？有多久没有给父母好好过个生日了？

而这样的隐忍与付出并未获得子女们的理解，天心埋怨他无条件让姑姑住在家里，看似懂事的她其实正在偷偷谋划买房子，想要搬出去住，但连首付款也是向爸爸借的;天忆没能升职，竟把这归因于自己没有一个有背景的好父亲，当面质问“你帮过我们什么”，甚至连结婚都只是通知家人出席;小龙年纪尚轻，需要父亲的羽翼来庇护，却也不懂珍惜他的良苦用心。故事的转折点稍显俗套，在房永福意外摔伤后，被查出患有胃癌，在生命的尽头，房永福幡然醒悟，他终于意识到溺爱只会让孩子变得更加冷漠和自私，决定以“不孝”的罪名起诉3名儿女，希望为时未晚。剧播至这里，子女们的成长才刚刚开始。但52集的体量，到27集才正式起诉，整体节奏还是略显拖沓。

不完美父母和不完美孩子

龙应台在《目送》中写道，“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”中国式父母习惯将人生重心倚靠在儿女身上，过度牺牲自己的生活。就像房永福决定将儿女们告上法庭之后，律师建议他尽可能地晚回家，他的第一反应是，“不回家？那去哪里？”房永福无处可去，朋友都是街坊领居，平时忙于经营面铺和照顾孩子也缺乏业余生活，这就是典型的中国式家长。在意识到这一点后，他终于想通，发出“想怎么过就怎么过”的宣言。其实，成长的不仅仅是儿女，父母也在改变。而副线中的两个家庭也提供了其他不同类型的父母，王烁是典型的富二代，因母亲去世而与父亲疏离，久而久之，父亲习惯了“讨好”儿子，自己的婚姻也必须得到儿子的首肯。白雪的妈妈喜欢一手包办，就连女儿的感情生活都要出面过问，这也导致了白雪不独立、娇纵，甚至有些讨人厌的性格。孩子后天养成的性格显然与父母的教育有着密切的联系，父母对子女的各种情绪实则是在映照自己。

和剧中的人物一样，该剧本身也存在一些问题，刚播出就被指剧情与2014年的韩剧《家族之间何必这样》几乎一致，抄袭还是翻拍，这个我们暂且存疑，但个别照搬的剧情点还是略显生硬，有些“水土不服”。例如，老二房天忆提出要和爸爸断绝父子关系，这在韩国可以通过户籍除名来实现，父亲的反应和接下来的故事发展都是非常顺理成章的。而在我国的法律中，亲子关系是不能解除的，没有了“仪式感”，让人明显觉得这只是儿子的一句气话，并不有力。

南都娛乐×董洁

南都娱乐：一般我们说大姐好像感觉应该是要去家里面承担很多，长女嘛，感觉你一向都是柔柔弱弱，以往角色都是比较文弱一些的，这个角色对你来讲算是一种突破吗？

董洁：是很大的突破，现在还记得第一次见导演的时候，他其实对我只有一个要求，董洁你要撒开了演，我也是在整个拍摄的过程里面，我都觉得不要让导演失望，就是要完成导演最基本的要求，要打开自己。但是我觉得这个大姐，其实她特别有意思的一点，她不是说我们传统意义上那种好像在家里承担着母性角色这样一个姐姐，反之，她特别任性，一直在爸爸的呵护下长大，她在家里面虽然是姐姐，但是有的时候觉得很多事情她根本不想管，不想在家里承担姐姐应该有的责任，好像依偎在爸爸身边，爸爸给做的一切事情都是应该的，包括还有姑姑。但是我们剧情有反转，后来我们家里面不管天心也好、天忆也好、小龙也好，我们都通过爸爸看到了我们自己，我们才能体会到一家人在一起的那个温暖。

南都娱乐：能跟大家分享一下在剧中跟家人的相处模式和私下自己和家人的相处模式有什么相似和不同吗？

董洁：我觉得在剧中天心她从小在爸爸的呵护下长大的，妈妈去世得早，爸爸很宝贝她，我个人在部队大院长大，我比较独立，这部戏为什么能够投入那么多的情感？真的是把自己对父亲的那种感情放到角色里，其实在生活里也是，对于亲情的表达我并不是特别擅长。其实天心也是，到后来她发现那么久，一直忽略了爸爸，一直忽略了告诉爸爸‘您对我真的非常重要。虽然她跟我的生活不是那么相似，但是又有极其相似对父亲的情感。