孙红侠

当下，无论是创作者还是理论界乃至大众对于戏剧创作的要求是明显的，国家政策层面对“现实题材”的倡导1更是有目共睹的事实，各级政府加大投入与重视力度，要求提升现实题材创作与演出的比例，以打造优秀现实题材作品。因此，“现实题材”不仅是政策的重点，也成为了戏曲理论界与创作实践中关注的焦点。在理论层面，“现实题材”作为政策要求提出与实施之际，“现实”的概念层次是否具有理论探讨的意义？现实题材的“现实”是不是等同于现实主义的“现实”？现实题材创作中现实主义的精神与原则是否过时？这些都是应该思考和推进的问题。

“现实题材”的“现实”

“现实题材”四个字在新中国戏剧领域的首次出现，是在1950年11月27日至12月10日的第一次全国戏曲工作会议上田汉所做的报告中提出的。2第一次全国戏曲工作会议是新中国成立以后首次将戏曲创作纳入国家文化政策要求范围内的指导性会议，对于戏曲发展的走向意义非常。在那次会议上，田汉首先谈的是戏曲审定，之后讲戏曲的创作问题。他讲到“处理历史题材之外，人民要求我们的作家演员多处理反映当前现实的题材”，3同时将“联共（布）中央对苏联剧场的指责极端热衷于上演历史题材的剧本”作为一个参照，指示不能“排挤关于现代主题的剧本”。从此“现实题材”四个字正式跃出水面，首次以特殊的方式进入新中国戏剧史，尽管其指导思想早已可以溯源自延安时期，这体现的是国家文化政策层面首次对艺术创作的题材进行指导和要求。……