崔辰

传统的海派电影侧重二元冲突模式，“在冲突的营造上，擅长于以贫/富、都市/乡村、善/恶等二元冲突模式呈现普通市民的生存困境，与他们在这种困境中渴望、挣扎与求生策略。而《大李小李和老李》中，则精准地从上海的文化性格中选择人物个性，塑造角色，通过性格的冲突来设置二元冲突，并让第三人成为中和的力量和电影的主角。

《大李小李和老李》是谢晋拍摄于1962年的一部黑白影片，拍摄时演员的语言是沪语，但限于当时的条件未能录制同期音，还是在摄影棚配了普通话版本。拍摄后不久，这部电影莫须有地因为时代原因被批判成大毒草，让谢晋导演饱受折磨。2018年沪语版由乔榛领衔担任配音版的总导演，著名滑稽演员钱程担任“方言指导”，尽可能地还原60年代的沪语环境。并请沪籍知名影视演艺人员徐峥、郑恺、舒悦、奚美娟、曹可凡等录制沪语对白，将老片进行2K修复后于上海国际电影节期间重新搬上银幕。作为对去世十周年的谢晋的悼念，也完成了谢晋当年的一个心愿。

在当下看这部沪语版的电影，显然有着非常浓厚的海派电影的特色和风貌。海派电影作为一种“浸润着上海地域文化特色的审美价值趋奉”1的电影，有着时代的传承和独特的地域风味，《大李小李和老李》不仅是对上世纪上海电影黄金时代的三四十年代早期电影中海派文化的传承，而且也以其独特的表演、人物建构和空间设置勾勒出一幅独特的60年代海派生活画卷。……