戴平

最近，在新修建好的长江剧场里看了一场别具一格的戏—小剧场淮剧《画的画》。没有幕布，舞台上，看似随意地扔着一真一假两幅画的符号，寓意本剧的剧名。舞台基本上是“空的空间”，灵动自由，必要时才出现一把椅子；观众席和表演舞台在同一平面上，演员与前排观众的距离近在咫尺。

这出新创小剧场淮剧的上演，采取了“群团+院团”合作的新模式：由上海淮剧团和上海杨浦区文联等单位共同推出，杨浦区文联是出品人。管燕草编剧、吴佳斯导演、梁仲平表演指导，五个青年演员挑梁，音乐、舞美、服化等主创队伍基本上是一群80后、90后的年轻人，使这台戏洋溢着青春与活力。

全剧只有五个角色，“生旦净末丑”五个行当，分列舞台各方，观众进入剧场时，他们早已背朝观众端坐着。台口，还盘腿坐一位身份不明的“黑衣人”。

场灯暗了，舞台灯光亮了，戏剧开场。“生旦净末丑”，一一转过身子，用特定的身段动作和念白，向观众介绍自己所属的行当。这样的开场，既普及了戏曲知识，又帮助观众熟悉了人物。接着，他们活动起来，展演了一个荒诞不经的故事。这台只有80分钟的戏，围绕一幅古画的真假展开。一幅画引出了一场戏，一幅画惹出了一场大祸。

剧情颇为简单：新皇上台，下旨寻找一幅汉朝古画《逐鹿中原》，据说画中藏有治世玄机，奉献者有重赏，官员可升三级。“上有所好，下必甚焉”，于是，頃刻之间，朝野掀动一股寻画的浪潮。大小官员纷纷向皇上表忠心，四出寻找古画，引发了一连串可笑而可悲的寻画、献画、造假、跑官、要官的故事。……