郭艳莉

(淮北师范大学 文学院， 安徽 淮北 235000)

柳永是北宋大词家，婉约派的重要代表人物，在宋代词人中成就斐然。他极具创新精神，对宋词进行了全面革新，注重在词中运用各种艺术技巧，丰富并拓展了词的表情达意功用。细读柳词，我们发现柳永在词中广泛运用了叠字修辞，使柳词语言丰富多彩、自然妥帖，具有更强烈的艺术感染力。本文试从柳永词中叠字的词性和形式出发，分析柳词中叠字的独特运用，进而探讨这些叠字为柳词带来的特殊艺术效果。

一、柳永词中的叠字分析

叠字又叫“叠词”“迭字”“重言”，等等，不同学者对其有不同的认识和理解。谭永祥将其定义为：“将形、音、义完全相同的两个字紧密相连地用在一起，造成形式上的整齐、语感上的和谐或加强形象的摹拟，这种修辞方法叫‘叠字’。”[1]395叠字是古代诗人词家特别喜爱的修辞方式，至宋代发展更为明豁。柳永在词创作中大量使用了叠字这一修辞。以《柳永词集》为文本统计，书中共词作216首，其中使用叠字者便有155篇(包括重复使用的叠字)，约占总篇的71.76%。全集中共使用叠字299个，重复使用总计225次，单独使用74次，分别约占使用总次数的75.25%和24.75%。叠字源于口语，柳永长期生活在市井底层，与普通民众接触交流广泛，因此他创作的叠字大都通俗易懂，读来音韵和谐、朗朗上口。他创作的各种题材的词中皆有叠字，并且根据不同的思想内容、具体情境和句式结构的需要，使用不同的叠字，使读者如临其境、如闻其声，真正达到了“情貌无遗”的独特艺术效果，增添了词的审美意蕴。

柳词中有许多频用叠字，其中“厌厌”(17处)、“盈盈”(16处)、“悄悄”(12处)、“人人(10处)”“迢迢”(9处)、“隐隐”(9处)使用频繁，“沉沉”(7处)、“深深”(7处)、“脉脉”(6处)、“往往”(6处)、“声声”(6处)、“茫茫”(6处)、“匆匆”(5处)、“驱驱”(5处)、“萧萧”(4处)、“迟迟”(4处)、“两两”(4处)、“醺醺”(4处)、“耿耿”(4处)、“闪闪”(4处)、“看看”(4处)、“潇潇”(3处)、“绵绵”(3处)、“渐渐”(3处)、“细细”(3处)、“黯黯”(3处)、“簇簇”(3处)、“翩翩”(3处)等也使用较多。此外，“年年”“岁岁”“夜夜”“三三”“两两”“草草”“树树”“处处”“颗颗”“轻轻”“频频”“嬉嬉”“纷纷”“飒飒”“淅淅”“轧轧”“巍巍”“郁郁”“漠漠”“巴巴”“幂幂”“夭夭”“溶溶”“行行”“念念”等诸多叠字也使用精到确当，收到了极好的艺术效果。叠字的独特修辞功能使柳词雅俗适宜，声韵铿锵，使人如闻其声、如睹其状，妙趣横生，给予读者深刻的印象和特殊的审美享受。

(一) 柳永词中叠字的词性构成

柳永词中的叠字词性多样，既有形容词性叠字，也有副词性、数词性、名词性、动词性、拟声词性以及量词性叠字。这些叠字鲜明生动地用于写景状物、描绘人物神态和心理、抒情遣怀、铸造意境，语意丰富，意蕴十足，达到了形式美与内容美的统一，强化了柳词的艺术张力。

1.形容词性叠字

柳词中运用得最多且最成功的是形容词性叠字，这些叠字一般用来修饰、限定名词，表示强调或加深事物特征的程度，也使自然事物或人物形象更加生动鲜明、形象传神，抒发婉转曲折、情意缠绵的情怀。

柳词有部分形容性叠字用于状物，极尽自然之能事。如，“黄鹂翩翩，乍迁芳树”(《黄莺儿·园林晴昼春谁主》)中，“翩翩”即展翅飞翔貌，春回大地，漂亮的黄鹂主宰了春光，在园林中翩翩起舞，形象突出了黄鹂的快活逍遥貌。再如，“泛画鹢翩翩，灵鼍隐隐下前浦”(《引驾行·虹收残雨》)中，“画鹢”代指舟船，“翩翩”形容舟船穿行轻快的样子，以船的轻快前行反衬词人离开佳人的黯淡愁苦心情，意境幽凉。“凤楼郁郁呈嘉瑞”中“郁郁”则呈现出凤楼的宏伟壮观。

柳永特别善于借形容性叠字描绘自然景物。和谐而连绵的叠字使自然景色的画面生动鲜明、声色交融、声情并茂。这些叠字有“溶溶”“巍巍”“杳杳”“迢迢”“熙熙”“郁郁”“沉沉”“深深”“萧萧”“细细”“闪闪”“茫茫”“葱葱”“凛凛”“幂幂”“冉冉”“黯黯”“漠漠”“渺渺”，等等。举数例简要分析之，如，“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶”。(《雪梅香·景萧索》)中，“溶溶”，水流动的样子，这里指江水一泻千里，波浪浩荡。词人将悲秋伤情寄寓在极开阔而壮美的气象上，落日渐渐浸没在江水里，千里水波金光溶溶，水天一色，加重了情感抒发的力度。再如，“独倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际”(《凤栖梧· 独倚危楼风细细》)句中“细细”和“黯黯”以迷离的景象书画了心神黯淡的主人公在风中独倚高楼、极目天涯，思念远方亲人的画面，渲染了凄楚悲凉的气氛。又如，“风絮纷纷，烟芜冉冉，永日画阑，沉吟独倚”(《望远行·绣帷睡起》)，空中纷纷飘落的柳絮和云烟中冉冉茂盛的草丛表面是写景，其实音节急促的“纷纷”道出了女主人公的迫切乞归心理，而“冉冉”则以美丽的春景写哀情，反衬女主人公无心欣赏这些美景的状态。

除了状物摹景，柳词中还运用了不少传神刻画人物形象的形容性叠字。“盈盈”“厌厌”“翩翩”“嬉嬉”“醺醺”等叠字的使用自然无痕，将人物的情貌和神态细腻生动地展现出来，如在目前。柳词中运用了多处“盈盈”来形容女子的美好仪容、举止，凸显女子的娇美，如，“千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠怎忍回顾”(《采莲令·月华收》)中，“盈盈”二字将一个美丽多情的女子形象刻画得十分可人怜惜。“与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你先睡”(《斗百花·满搦宫腰纤细》)中，“盈盈”不仅写出了女子身姿的美艳，也鲜活地写出了新婚夜晚女子不敢面对丈夫时的羞怯模样。再如，“春困厌厌，抛掷斗草功夫，冷落踏青心绪”。(《斗百花·煦色韶光明媚》)迷人的春光美景并未使主人公快乐起来，被抛弃的幽怨孤寂使她终日“厌厌”，精神不振，困恼无绪，无心参与赛百草和郊外踏青。再看，“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”(《望海潮·东南形胜》)中，柳永巧用叠字“嬉嬉”，将湖边怡然垂钓的老叟和湖中喜笑颜开采莲的儿女形象活灵活现地展现在我们眼前，增添了许多生活风味。词中描写人们日常生活情状的还有女儿们的“深深”笑靥、“盈盈”秋水、以酒遣忧排怨的“醺醺”醉态、心中幽怨难平的“绵绵”远恨、和恋人分离时执手相送的“脉脉”情意，以及词人因饱受相思之苦而生出的“耿耿”无眠愁肠，等等。这些叠字深刻细致地刻画表现了人物的情态心绪，与情、景完美融合，极大地彰显了柳词的艺术魅力。

2.副词性叠字

柳词中副词性叠字运用手法不一，用作动词的修饰语和补语，或表示动作、场景的频度或连续性，或借景表达舒缓、深沉的情调,或加强语气，如：“更时展丹青，强拈书信频频看”(《凤衔杯·追悔当初孤深愿》)中，“频频”为我们展现的是词人为排遣思念之苦而一遍遍展开恋人书信观看、睹物思人的痴情形象。同样，“灵宝若珠玑，置之怀袖时时看”(《凤衔杯·有美瑶卿能染翰》)中的“时时”表达的也是睹物以解相思之苦状。“愿低帷昵枕，轻轻细说与”(《浪淘沙·梦觉》)中“轻轻”也为我们展现了一个期盼相聚时能向心上人轻柔细说他的痛苦相思的立体形象，情调深沉。正是因为词人饱尝相思之苦，所以“待这回、好好怜伊，更不轻离拆”(《征部乐·雅欢幽会》)。他期盼在京城夺魁后能立马归来“好好”珍爱苦等他的恋人，从此不再分离，哀婉的调子中有着重重许诺的情意。在“渐渐园林明媚。便好安排欢计”(《剔银灯·何事春工用意》)和“时觉春残，渐渐飘花絮”(《迷神引·红板桥头秋光暮》)两句中，“渐渐”叠字虽相同，但前者表示园林慢慢春光明媚起来，是舒缓欢快的语调；后者则以暮春来临柳絮渐飘的衰景衬托女子落寞等待“他”的愁苦心境，是深沉哀怨的调子。“风露渐变，悄悄至更阑……未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延”(《戚氏·晚秋天》)中，“悄悄”写出了时间之白驹过隙，在这孤凄之夜不知不觉就到了风寒露重的深夜时刻；“往往”则有深深的追悔苦闷和怨恨语气，“我”一生“恣情忘性”，在歌楼花街等游乐地一年年耗费时光，最后落下“未名未禄”的悲凉，“往往”的短促凝制加强了悔恨的表达语气。

3.数词性叠字

柳词中还灵活而独特地运用了不少数词性叠字，这些词不仅表示事物数量之多，真切形容了特定的景物、情境，一定程度上加强了语气，蕴含着特定的感情色彩和审美意蕴，浑圆流美的声韵也带给人悦耳动听的音乐美的享受。如:“六六真游洞，三三物外天”(《巫山一段云·六六真游洞》)句中，“六六”指三十六洞天，“三三”即九重天，以两两相乘的手法指代具体描述的对象，富有趣味，同时对仗的写法也使词作丰润和谐、婉转动听。“败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女”(《夜半乐·冻云黯淡天气》)“当时事，一一堪垂泪”(《慢卷紬·闲窗烛暗》)两句中的“两两三三”“一一”并非数量的简单相加，它们的组合改变了词义，表明了游玩浣纱女子的人数之多和心头“当时事”的积加之多，丰富了意蕴，耐人寻味。同样，“恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟凤舞”(《黄莺儿·园林晴昼春谁主》)“两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂”(《破阵乐·露花倒影》)两句中的“两两”都是所描写之物的虚量，前面的“两两”二字写活了众多黄鹂两两相呼、恣意鸣唱的逍遥自在情景，后者则描绘了数叶扁舟在画楫上竞相夺锦橱之戏的热闹场面。柳永对数量叠字的使用形同而意不同，在别具一格的变化中不断造出新奇婉约之美。

4.名词性叠字

名词性叠字一经柳永创作之后往往产生了与原先的两个单音节字分别使用时不同的新的含义，它们不是表示名词事物的复数相加，而多半表示“每每”“每一”“普遍”之意，在表达效果上起强调和突出作用。如：“遇年年、嘉节清和，颁率土称觞”(《送征衣·过邵阳》)；“愿岁岁，天仗里、常瞻凤辇”(《倾杯月·禁漏花深》)；“夜夜姑苏城外，当时月、但空照荒台”(《西施·苎罗妖艳世难偕》)；“言语似娇莺，一声声堪听”(《昼夜月·秀香家住桃花径》)；“金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸”(《破阵月·露花倒影》)；“更凭锦字，字字说情憀”(《西施·自从回步百家桥》)。这里的“年年”“岁岁”“夜夜”“声声”“树树”“字字”总括了时间、空间或事物，含有“每一”“所有”的意思，表达或颂扬或期愿或孤凄或缠绵悱恻的情感，同时使句子整齐匀称，延长了乐音，形成了一曲三折之妙。而“那人人，昨夜分明，许伊偕老”(《两同心· 嫩脸修娥》)中的“人人”则是单纯地为凑足音节。此外，词人还在词作中运用了很多女性的专有名字，《柳永词集》中有“英英”“虫虫”“香香”“师师”“安安”“东东”等美丽女子，词人甚至用“奶奶”这一称呼，表达对她们的喜欢以及对她们的友谊和爱情的热切肯定。

5.动词性叠字

柳词中动词性叠字不多见，多半表示动作的连续或行为的加深，在人物的动作行为中含蓄委婉地传达主人公或词人的复杂情感。“想帝里看看，名园芳榭，烂漫莺花好”(《古倾杯·冻水消痕》)中通过“看看”的动作，表达了词人对帝都的热爱和向往，暗示着韶华已逝、功名未就、与帝都无缘的悲哀。“行行又历孤村，楚天阔、望中未晓”(《轮台子·一枕清宵好梦》)中用“行行”表示行而又行的动作，突出路程的遥远。“算得佳人凝恨切。应念念，归时节”(《塞孤·一声鸡》)中，“念念”表示佳人盼望心上人能经常想念惦记自己，能早日归来重聚，殷切相思之情溢于言表。

6.拟声词叠字

叠字形式构成的拟声词表纯音，可以惟妙惟肖地模拟事物和自然界的各种客观声音，使诗词具有动态感、音乐感和真实感，同时能更好地制造、渲染特定气氛，促进情感的抒发。柳永以独特手法传神地模拟出叶、风、雨、雪、尘、开窗、动物等的声音，这些音响逼真细腻、富有节奏，如：

在“空阶下、木叶飘零，飒飒声干，狂风乱扫”(《倾杯·水乡天气》)中，“飒飒”二字出于《楚辞·九歌·山鬼》篇的“风飒飒兮木萧萧”，这里词人用于形容风吹动树叶而发出的声音，体物为妙。同时，柳永在“飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透”(《斗百花·飒飒霜飘鸳瓦》)中将“飒飒”用于形容深秋之风声，深秋的冷风吹动鸳鸯瓦上的霜花，衬得长门宫更加清冷萧瑟。再看“梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇”(《临江仙·梦觉小庭院》)句，此句连用两处拟声叠字，既有对称的和谐美感，又通过“淅淅”和“潇潇”真实再现了主人公寂寥苍凉心境下目睹深秋时风雨急骤的衰景，伤感意味更浓。又如；“长空降瑞，寒风翦，淅淅瑶花初下”(《望远行·长空降瑞》)，“瑶花”指的是雪花，词人用“淅淅”形象描摹了雪花纷纷下落的极静声音。在柳永笔下，尘也有它下落的音响，“金鹅扇掩调累累，文杏梁高尘簌簌”(《木兰花·佳娘捧板花钿簇》)，以“簌簌”形容尘的纷繁而轻，使之具体可感。此外，柳永还将开窗的声音形容为“轧轧”，读来自然贴切。拟动物的象声词，如“繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦”(《双声子·晚天萧索》)和“幽蛩切切秋吟苦”(《女冠子·断云残雨》)中，柳永以“呦呦”形容麋鹿的鸣呼是化用《诗经·鹿鸣》中“呦呦鹿鸣”；“切切”形容动物声音的凄切细急，源自唐皇甫冉的“阴虫切切不堪闻”，作者此处借蟋蟀的凄切苦吟声托出女子的强烈怨情，意境凄清深邃。

7.量词性叠字

此外，柳词中还运用了量词性叠字，既表示事物数量多的特征，也有一种叠音的语韵美。如，“乱洒衰荷，颗颗真珠雨”(《甘草子·秋暮》)中，“颗颗”新颖地写出雨洒衰荷跳珠乱溅的景象，给人以实感，同时也借声音的繁复和谐给读者留下了深刻印象。

柳词以丰富多彩的名词性叠字将物、景、声、情契合融为一体，为我们呈现出北宋多方面的社会生活，反映了北宋繁盛的社会景象，描绘出一幅幅真实客观的生活画卷，也使我们看到那个时代下层不幸女子的痛苦遭遇，整体上表现出宏阔而深刻的文学艺术内涵，增强了其词的审美意蕴和艺术价值。

(二)柳永词中叠字的形式

柳永运用叠字十分圆熟，他充分利用叠字的不同形式以达到最高的音乐、情感和审美的表达效果。从《柳永词集》看，他主要使用了单叠型、部分重叠型、双叠型以及特殊的三叠型叠字形式。从句中位置看，这些叠字可位于句子开头，如：“簌簌轻裙，妙尽尖新”(《浪淘沙令·有个人人》)；“尽日凭高目，脉脉春情绪”(《西平乐·尽日凭高目》)；可位于句子中间，如，“华阙中天，锁葱葱佳气”(《醉蓬莱·渐亭皋叶下》)，“薰风帘幕无人，永昼厌厌如度岁”(《郭郎儿近·帝里》)；可处于句子结尾，如，“指帝城归路，但烟水茫茫”，(《临江仙引·渡口》)“赢得无言悄悄，凭阑尽日踟蹰”(《木兰花慢·倚危楼伫立》)；可位于句子两端，如，“因惊路远人还远，纵得心同寝未同”(《瑞鹧鸪·吹破残烟如夜风》)，“去年今夜，扇儿扇我，情人何处？”(《女冠子·火云初布》)还可以独立成句，如，“明月明月明月”，(《望汉月·明月明月明月》)，“盈盈。斗草踏青”(《木兰花慢·拆桐花烂漫》)。这些叠字极尽形式变化之能事，扩大了柳词的艺术表现力。

1.单叠型叠字

单叠型叠字即AA式的双音节叠字，属于构形变化。柳永运用的单叠型叠字特别丰富，所占比重很大，可以充当形容词、副词、名词、数词、量词等，这种叠法在柳词中最常见。如：“华阙中天，锁葱葱佳气”(《醉蓬莱·渐亭皋叶下》)，“动清籁、萧萧庭树”(《女冠子·断云残雨》)，“夜来匆匆饮散，欹枕背灯睡”(《梦还京·夜来匆匆饮散》)，“巴巴望晓，怎生捱、更迢递”(《瓜茉莉·每到秋来》)，“走舟车向此，人人奔名竞利”(《定风波·伫立长堤》)，“当时事，一一堪垂泪”(《慢卷紬·闲窗烛暗》)，“乱洒衰荷，颗颗真珠雨”(《甘草子·秋暮》)。

2. 重叠型叠字

这种叠字主要分为两种形式，即ABB式和AAB式。 柳永词中的ABB式叠字，在词中也占部分比重，如：“人悄悄，夜沉沉。闭香闺、永弃鸳衾”(《离别难·花谢水流倏忽》)，“思悠悠”(《曲玉冠·陇首云飞》)，“帘垂深院冷萧萧”(《少年游· 帘垂深院冷萧萧》)，“阳乌光动，渐分山路迢迢”(《凤归云·向深秋》)，AAB式的叠字在柳词中也有体现，如“知深深约，记得否？”(《迷神引·红板桥头秋光幕》)，“小饮归来，初更过，醺醺醉”(《婆罗门令·昨宵里》)，“深深处、琼枝玉树相倚”(《尉迟杯·宠佳丽》)，“曲岸垂杨，隐隐隔、桃花圃”(《洞仙歌·乘兴》)，“双双戏、鸂鶒鸳鸯”(《如鱼水·轻霭浮空》)，“引将蜂蝶燕和莺，成阵价、忙忙走”(《红窗迥·小园东》)。

3.双叠型叠字

柳永词中还有双叠型叠字，这类叠字主要包括AABB式、ABAB式和ACAD式。这种叠字形式使词的语言郎朗上口，增添了词的韵律美，同时加重了语气，使词人的思想感情淋漓尽致地表达出来。 柳词中的AABB式叠字，可用来形容人物的容貌体态、时间、数量和行为状态，等等。如：“笑靥深深，姿姿媚媚，雅格奇容天与”(《击梧桐·笑靥深深》)，以“姿姿媚媚”道出了女子的娇媚美丽。“试与问、朝朝暮暮”(《击梧桐·笑靥深深》)中，“朝朝暮暮”表明了词人想与心仪女子永久交好的愿望。“败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女”(《夜半乐·冻云黯淡天气》)，此句仅以“两两三三”四字便鲜明刻画了众多温婉贤惠的浣纱游女形象。在“匆匆草草难留恋、还归去、又无聊”(《燕归梁·轻蹑罗鞋掩绛绡》)中，“匆匆草草”表现了主人公与恋人短暂团聚后又要匆匆分离的痛苦无助心理，真实形象。柳词中使用ABAB式叠字仅一例，“偷泪偷泪，那得分身应你”(《如梦令·郊外绿阴千里》)描写的是离别时女子泪如雨下的浓浓不舍情怀。

柳词中运用了很多ACAD式的四字叠字，这些叠字多是形容词性、名词性或动词性短语。如，“早是多愁多病”(《倾杯·金风淡荡》)，刻画的是因无法与恋人相聚而苦思成病的愁苦女性形象；“思念多媚多娇，咫尺千山隔”(《六么令·淡烟残照》)，同样描写的是思念恋人的女性形象，这里词人将思念之情用“多媚多娇”形容出来，新颖别致，不落前人窠臼。此外，形容女子才能和容貌的叠字有“多才多艺”“倾国倾城”“一笑一倾城”；形容美好景色的叠字有“好天好景”“非雾非烟”；表示动作的有“轻偎轻倚”；表示状况的有“未名未禄”，呈现出多样化风格。

4.三叠型叠字

这类叠字在词中比较少见，但柳词中创造性地出现三例，柳永借景和事来抒发人物的强烈情感。“明月明月明月。争奈乍圆还缺”(《望汉月·明月明月明月》)，借月的不圆满暗衬与爱人的不团圆；“山远水远人远，音信难托”(《凤凰阁·匆匆相见》)则以距离的遥远表明相思之痛苦；“而今渐行渐远，渐觉虽悔难追”(《驻马听·凤枕鸾帷》)向我们传达的是主人公追悔不珍惜当时人再也无法重回过去的悔恨和遗憾之情。

此外，柳词中还有一种特殊的叠字法，且看：“惊回好梦，梦里欲归归不得”(《六么令·淡烟残照》)。这是属于顶真叠字，前一句结尾之字作为后一句的开头之字，上递下接，环环相扣、引人入胜，而且意义上衔接性强，收到了言有尽而意无穷的良好表达效果。

二、柳永词中叠字的艺术效果

柳永是写景的一大能手，他所用的叠字很大一部分是通过摹形状物拟声，由此表现出浑阔高远的意境。如，“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)，词人借无边无际的“千里烟波”沉沉“暮霭”和辽阔的“楚天”渲染了一种黯淡凄凉的氛围，情与景浑然相融，意境雄浑广阔。在“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”(《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》)中，仅“潇潇”二字便令我们领略到寥廓江天经过大雨洗刷后澄澈如洗的清幽气象，骨韵甚高。词人写夜景也是词尽其妙，“极目处、乱云暗度，耿耿银河高泻”(《二郎神·炎光谢》)一句，“耿耿”向我们透露的不仅是银河的明亮，正是“耿耿”银河才使我们欣赏到高远夜空中的缕缕彩云，给予我们特别绚烂的视觉享受。“迟迟淑景，烟和露润，偏染长堤芳草。断鸿隐隐归飞，江天杳杳”(《古倾杯·冻水消痕》)句中，“迟迟”“隐隐”和“杳杳”同时向我们展示了春天阳光舒和、景色宜人的美景和孤鸿忧戚往回飞去、江水连天一线、杳杳幽远的凄美景象，在极大的视觉反差中引出词人幽深的愁情。在意境的创构上，柳永借助叠字开拓了巨大的审美想象空间，极尽韵味之致。

柳永长期生活在都市的下层，寄情于烟花柳巷，他特别欣赏那些才貌双全的歌妓女子，用词热情地赞美她们，同时他也同情那些被压迫女子，在词中深刻细致地揭示了她们不幸的情感生活。叠字具有增强刻画人物形象的作用，不仅使人物形象更加鲜明，也可以很好地表达人物的情感，增强语言的表现力，更易引起读者的共鸣，因而柳词中选取了很多合适的叠字独到地塑造了许多带有浓郁生活气息、栩栩如生的女性形象。她们“笑靥深深，姿姿媚媚，雅格奇容天与”(《击梧桐·笑靥深深》)，“倾国倾城，暂回眸、万人断肠”(《柳腰轻·英英妙舞腰肢软》)，“丽质盈盈，巧笑嬉嬉”“媚靥深深、百态千娇”，拥有美丽姣好的容貌和纤细柔媚的身姿；她们“多才多艺”能歌善舞，可以“往往曲终情未尽”“妙舞腰肢软”“命舞燕翩翩”；她们有一颗为爱执着的心，默默思念、守候自己的心上人，愁肠满结，“道向我、转觉厌厌，役梦劳魂苦相忆”(《征部乐·雅欢幽会》)，“及至厌厌独自个，却眼穿肠断”(《安公子·梦觉清宵半》)；她们也因离别、被抛弃而怨恨恼怒、悔恨当初，“当时事、一一堪垂泪”(《满卷轴·闲窗烛暗》)，“匆匆相见，懊恼恩情太薄”(《凤凰阁·匆匆相见》)，“恨只恨，相违旧约”(同前)，这些女性的人物形象，她们的心理活动和精神风貌都通过柳永用笔不凡的叠字逼真细腻地刻画了出来，自然真实并且饱满。

叠字的形音义整齐对称，优美复沓的叠字使诗词参差顿挫、富有节奏，能有效增强诗词的韵律美、音乐美，柳永便是借叠字的这种特殊效果巧妙的在词中融入叠字，使词句珠圆玉润、和谐动听，带给读者绵长婉转、音声纡徐的审美感受。如，“长空降瑞，寒风剪，淅淅瑶花初下”(《望远行》)，“淅淅”音轻声短，增强了轻盈的节奏，也令读者立刻联想到冬天的寂静与大雪纷纷似有声的奇妙场景。而“人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄”(《满朝欢·花隔铜壶》)，这句句尾的“悄悄”叠字，则延长了词的音调，使词的音乐节奏更加舒缓悠扬；再看“处处踏青斗草，人人看红偎翠”(《内家娇·煦景朝升》)中的“处处”“人人”音响和谐响亮，使词的音乐节奏铿锵有力，造成一种停顿曲折的韵律美。恰到好处地“以文字之声律助音乐之谐美”，显示了柳永柳永作为宋词一代作词名手，他对叠字的运用十分纯熟、自然浑成。这些叠字使柳词的形式变化多端，有声有色，自然流畅，同时也使柳词充满声音美、韵律美、情景美和情感美，极大地增强了其词语言的表现力，整体上为柳词增添了无穷的艺术美感和感染力，形式美与意蕴美和谐统一。