杨建国

文学艺术具有普遍性，其蕴含的情感往往是共通的，看起来作者讲的是自己，其实辐射的是整个人类的情思。因此，古今中外历代游子读到“举头望明月，低头思故乡”，都会有情感上的共鸣。也因如此，历代诗人、词人在创作时，会不约而同地赋予某些东西特定的情感，这种情感固定下来，成为一种约定俗成的表达——意象。

所以，我们在赏析诗词、品味情感时，一定要有迁移、对比意识，把握诗词中常见的意象，以这一首之境来关照那一篇之情，更好地体会诗词蕴含的情感。比如，历代诗人、词人最钟爱“水”与“月”——

……………… “水”蕴含的三种情思 ………………

自孔子“逝者如斯夫”以来，中国文人在诗歌中找到了他们寻寻觅觅的情感载体——水。大小诗人们用它的奔腾不息、绵长不绝，用它的清浊，用它的温度，来写愁，来写思，来喻时间之流逝、空间之隔绝……使众多诗歌因这水流而灵动起来。

（1） 水与愁绪是绝配。

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，李煜这一句可谓以“水”写“愁”的千古典范。“一江”的浩大，“春水”的不绝，“东流”的气势，无不与李煜亡国之怅恨相映衬，自然地流露出他愁绪的浓重绵长。

读了李煜之后，再读到温庭筠“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”，李清照“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，我们就特别好理解，当诗人的愁绪与流水相逢时，愁绪也变得湿漉漉了。温、李二人虽不似李煜有亡国之恨，但承载相思别愁之苦的东流水，与李后主笔下的“一江春水”无差，悠悠江水空自流，正如李煜《乌夜啼》所言“剪不断，理还乱”。