目前，学界对抗战时期云南美术史的研究仍较薄弱，如黄宗贤先生的专著《抗日战争美术图史》，对云南美术也只是略作概述[1]。基于此，本文以云南省博物馆所藏抗战时期的美术作品为线索，结合抗战时期昆明作为后方中心城市这一历史背景来考察入滇美术家所进行的美术活动，尝试分析作品在特殊时期被美术家所赋予的社会功能，为学界研究抗战时期的云南美术史提供一些认识。文中舛误难免，还请方家斧正。

一、历史背景

作为抗战时期重要的后方中心城市之一，昆明吸引了不少沦陷区的高等院校及各界名人前往避难。据统计，抗战时内迁云南的高等院校有十多所，其中较为知名的有1938年西迁昆明的西南联大[2]、1939年在昆明办学的国立艺专[3]，这些院校为云南输送和培养了大批人才，使昆明成为抗战时期重要的文化艺术中心[4]。然而，伴随而来的是，大量的内迁人员需要面对通货膨胀、物资紧缺（如住房、粮食和日常用品）等现实问题，而他们的经济情况又普遍不佳，因此，总体来说，外迁人员在昆明的生活比较艰苦。面对这种生存困境，尽管当地政府和社会各界给予了一定的救助，内迁人员仍需靠自身努力来获取必要的生活保障[5]。不过，在面对各种困难的同时，内迁人员仍积极开展抗战救亡活动[6]。

在抗战时期的云南美术界，活跃着大批前来避难的外省籍美术家，其中就包括徐悲鸿、张善孖、陈树人、谢稚柳、黄君璧、林清霓等人[7]。……