汪民安

杨千这些独具匠心的“活动绘画”和“双重绘画”，表达了对绘画传统和体制的一个形式主义的爆炸，不过，它们并没有回避历史和现实。正是因为画面所特有的变化，对照和移动，画面本身变得丰富而多样，画面的变化痕迹正是历史的变化痕迹。画面的对照正是历史的对照，画面的运动正是历史的运动。这些绘画的时间性，重新镌刻了社会生活的历史维度。也就是说，杨千对绘画的形式主义摸索，同时也是对社会历史的摸索。历史不仅僅埋伏在画面的图像中，也埋伏在绘画精心酝酿的形式中。在此，绘画和历史的关系，呈现出一种新的连接形式。