吕若琦

“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”一说起杨贵妃，很多人都知道她是中国历史上著名的“四大美人”之一。她不但容颜非常美丽，沉鱼落雁，闭月羞花，还精通音律，能歌善舞，多才多艺。可是，她会不会写诗？写过什么诗？就很少有人知道了。

一、赞美她人之诗

笔者经常翻阅《全唐诗》，发现了杨贵妃写的一首赞美她人之诗。诗如下：

赠张云容舞（又名阿那曲）

罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。

轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。

这首七绝是作者送给她的贴身侍儿张云容的。杨贵妃为什么要写诗赠送给她的丫环呢？是奖励张云容的舞跳得好。一天，她和唐玄宗在骊山绣岭宫看了张云容的独舞《霓裳》表演之后，心有所感，挥毫赋诗，既是高度评价，热忱鼓励，也是一种褒奖。诗写好之后，请唐玄宗过目。唐玄宗反复吟咏，爱不释手，说道：“容儿的舞跳得好，爱妃的诗写得好。爱妃奖她一首诗，寡人奖她什么好呢？”想了一下，便下诏赏赐张云容双金扼臂。

舞蹈行家杨贵妃觉得张云容的舞跳得好，有很高的艺术水平，虽然她在诗中没有一个字直接写张云容跳舞跳得怎么好，但张云容的舞姿却跃然纸上，使读者看到一个年轻美丽的女子在翩翩起舞。这是杨贵妃的诗写得既含蓄又形象，言有尽而意无穷的结果。

诗的开头，作者写张云容罗袖一挥，就异香阵阵，令人愉悦。接着连用三个比喻描写张云容的舞姿。第二句写张云容的身影宛如红莲在初秋的岚光中袅袅摆动，很美；第三句写张云容的舞姿像缠绕在半山腰的轻云乘风回旋，很美；最后，写张云容的舞姿像春天金线似的嫩柳轻拂水面，很美……总之，轻灵曼妙，处处给人以美不胜收的高雅的精神享受。杨贵妃用她那五彩妙笔把读者带进张云容精妙的舞蹈艺术境界之中，令人眼花缭乱。

杨贵妃用红蕖袅烟、轻云摇风、嫩柳拂水三个贴切而生动的比喻描绘张云容婀娜多姿的舞姿恰到好处，具有很高的艺术性。就是这首诗，使杨贵妃在《全唐诗》中占有一席之地。

二、贬嘲她人之诗

杨贵妃还写过一首辛辣讽刺她人的诗，她写的这首诗与一场宫内争宠大战有关。诗如下：

美艳何曾减却春，梅花雪里减清真；总教借得春风草，不与凡花斗色新。

杨贵妃在该诗中嘲讽的人便是当时唐玄宗身边的宠妃——梅妃。

梅妃姓江名采苹，自幼聪明过人，九岁时就能诵读《诗经》中《周南》《召南》等诗篇，十五岁时就成为当地小有名气的才女。她曾对父亲江仲逊说：“我虽女子，期以此为志。”出身杏林世家的父亲便以《诗经·召南》里《采苹》一诗的题目为女儿名字，表示对女儿的热切期望。

唐玄宗开元中叶，朝廷大内太监高力士出使东南沿海，见到丰姿神韵、玉肤冰肌的江采苹，就收她选入宫中服侍唐玄宗李隆基，一时宠冠后宫。唐玄宗自得江采苹，视宫中粉黛如尘土。江采苹癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗戏名曰梅妃。梅妃不仅以美貌受宠，更以表演《惊鸿舞》得到乐舞行家唐玄宗的专宠。唐玄宗曾当着诸王面称赞梅妃“吹白玉笛，作《惊鸿舞》，一座光辉”。

然而，就这样丰姿神韵、玉肤冰肌、宠冠后宫、炙手可热的梅妃，在贵妃杨玉环进宫后却成为了唐玄宗避而远之的弃妇。那么，为什么会出现如此的反差呢？梅妃江采苹究竟什么地方赶不上贵妃杨玉环呢？这还要从江采苹进宫时候说起。

梅妃比杨贵妃进宫早十九年之多。她不仅生性恬静娴雅、容貌雪明花艳，而且多才多艺，既长于诗文，还精通乐器，喜欢歌舞，可谓是个才貌双全的奇女子。其时适逢唐玄宗开元盛世，唐朝国家兴盛，四海升平，内有贤相，外有名将，一派昌荣之景。但此时深受唐玄宗宠爱的武惠妃不幸离开了人世，唐玄宗极重夫妻之情，虽有后宫佳丽数千人，却对武惠妃情有独钟。武惠妃的卒亡使唐玄宗不胜悲痛，日渐憔悴。唐玄宗在万分思念下，很想找到另一份寄托。也恰巧就在此时，高力士将刚刚及笄的南国美女江采苹带进了皇宫大内。

当时江采苹虽是淡妆轻扫，仍难掩其花容月貌，她温柔文雅的言语，优美大方的举止，像一杯清香醇郁的茶，霎时就掳获了唐玄宗的心。唐玄宗对她疼爱有加，将后宫众多的佳丽视为尘土。梅妃一时宠冠后宫，没想到这一宠就是十九年。

十九年后，当丰满、冶艳，浑身散发娇情媚态的儿媳妇杨玉环出现之后，唐玄宗开始目眩神迷，深陷情网，不能自拔。在高力士的精心策划下，经过了五年的玉真道士生活的过渡，杨玉环进宫后便被册封为贵妃。从此，唐玄宗的后宫中出现了两株奇葩。梅妃像一株梅花，清雅高洁；杨贵妃如一株牡丹，丰腴娇艳。她们二人一瘦一肥，一雅一媚，一静一动，形成了鲜明的对比，此时已过花甲之年的唐玄宗，心目中早就分出这两个女人的上下高低。十九年来他面对孤芳自赏、清雅高洁的梅妃，觉得已经审美疲劳了，不免有些兴趣大减。而突然出现的杨贵妃，不但丰满的体态充满了性感，楚楚动人，还有她那媚人的神情、活泼的性格，就像一团炽热的烈火撩拨着已近暮年又不甘衰老的唐玄宗。

此时同是后宫嫔妃的杨贵妃与梅妃便开始了一场横刀夺爱、独霸龙床的争宠大战。而这场争宠大战是从斗诗开始的。

梅妃曾写过这样一首诗：“撇却巫山下楚云，南宫一夜玉楼春；冰肌月貌谁能似，锦绣江天半为君。”讽刺杨贵妃不顾人伦，原为唐玄宗儿媳，却从寿王府中转入皇宫钻进了公公的被窝，还讥嘲她如月般的痴肥。

杨贵妃读罢立即进行反击，她写诗道：“美艳何曾减却春，梅花雪里减清真；总教借得春风草，不与凡花斗色新。”讥笑梅妃骨瘦如柴，瘦弱不堪，且受宠受到了尽头，怎么能与新春的鲜花争奇斗艳呢？

一是梅妃的诗触到了唐玄宗乱伦的痛处，二是唐玄宗宠爱新欢而忘旧情，所以他不由得夸赞杨贵妃的诗写得好。处于下风的梅妃被迫迁入了上阳东宫，过起了和冷宫一样的凄清生活。

即便如此，杨贵妃也还不放心，把她的大姐韩国夫人、三姐虢国夫人以及八姐秦国夫人全都招进宫来。她们四个就像四株香花，团团环绕在唐玄宗四周，粉白黛绿，奇幻万千，使得垂垂老矣的玄宗青春焕发。唐玄宗终日与她们周旋嬉闹，无暇顾及朝政，更把上阳东宫的梅妃忘到了九霄云外。

不过，这个当初为了萧淑妃的去世而黯然伤神过的男人，偶尔还是会想起他的梅妃。毕竟梅妃和杨贵妃风格不同，味道也不一样，一个“素”，一个“荤”。唐玄宗过度香艳之后，不由思念淡雅。一段时间后，唐玄宗不曾与梅妃见面，心里就时不时想起梅妃，想起梅妃的样子。一个梅花绽放的季节，唐玄宗漫步梅园，睹花思人，泛起一股似水柔情与刻骨相思，心中暗生一丝悲凉，一种愧疚，一种和梅妃相见的欲望。一天晚上，唐玄宗怕杨贵妃知道，借口身体不适，没去杨贵妃宫中，独宿在翠华西阁，并密遣一贴身小太监，用马把梅妃驮来叙旧。在翠华西阁，一双旧日鸳鸯又相拥在一处，说不尽的缠绵，道不尽的悱恻。

尽管如此偷偷摸摸，倍加小心，但还是被杨贵妃知道了。杨贵妃愤然回了娘家。这使唐玄宗不堪思念，便又派侍使把杨贵妃接回了宫中，据说接了三次才接回来，还特意遣人弄来杨贵妃爱的鲜荔枝哄她。

当然，唐玄宗有时旧情难忘，常怀着一种怜悯和补偿的心理对待梅妃。有一次唐玄宗尝荔枝时，又忆起梅妃，就派人送去一串珍珠，梅妃见珍珠，触景生情，无限伤感，即写了一首诗，夹在珍珠里退还给唐玄宗。其诗曰：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”这首诗就是后人称之为的《一斛珠》。

流光易逝，青春不再，梅妃在上阳东宫已经度过了十年寂寞的岁月。她不知道唐玄宗的心目中，是否还有她梅妃的一丝影迹。终于有一天，梅妃长门冷落，深夜寂寞，便作了一篇《楼东赋》，以陈述自己心中的万千感慨和思念之情。唐玄宗见到此赋，一时怀念旧情，遂召梅妃相会，但还是被杨贵妃赶来冲散了。

在这场后宫的争夺战中，杨贵妃那一方是人多势众，风头强劲；而梅妃这边则人单力薄，已经彻底败下阵来。

“安史之乱”爆发后，唐玄宗携杨贵妃逃往西南，后将杨贵妃逼死在马嵬坡下；而被留在宫内的梅妃为了不让叛贼污辱，也为负心于她的唐玄宗保住清白之身，用白布将自己层层包裹，跳下古井而香消玉殒。

后来，唐玄宗还写诗纪念梅妃，其诗曰：“忆昔娇妃在紫宸，铅华不御得天真。霜绡虽似当时态，争奈娇波不顾人！”但是，这要与思念杨贵妃时那种“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝；天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的情感相比，仍然有着天高地厚般的差别。