徐春萍

一、贾樟柯电影的现实语境

关注现实，是贾樟柯的电影一以贯之的主题。在北京电影学院学习期间，贾樟柯就意识到电影具有记录中国真实状态的天然使命。在他导演的电影中，始终用最朴素的电影语言关注普通人的生活事，并采用大量业余演员的方式，传达出最质朴的情感。而且，在《三峡好人》和《山河故人》中，他对现实主义的表现手段进行了创新式的表达，并通过分章节叙事与大时空、多画幅等方式，进一步增强了其电影的现实性。

1.影像、主题与音乐的现实感

影像方面，长镜头是贾樟柯电影的突出表达手段之一。“主张采用长镜头（或称镜头段落）和景深镜头结构影片的‘长镜头美学’，是实现巴赞现实主义电影理想的实践原则，‘首先是一种本体论立场，而后才是一种美学立场’。”巴赞说，电影是现实的渐近线。电影可以无限地逼近现实，电影有权还原真实，其再现现实的独特本性是与生俱来的。与好莱坞式快速、多变的蒙太奇相对立，长镜头追求记录感，编导渴望留住当时当刻的生活原态，借此保留易失的情感。长镜头尊重事件发展的过程和全貌，善于保持事件的透明感和真实性。贾樟柯受意大利新现实主义影响，接受了大量新现实主义的创作理念，最终形成了独特的影像风格。在《三峡好人》中，贾樟柯用大量长镜头展现三峡库区人民的生活状况。开篇三分钟的长镜头描绘出三峡人民即将搬迁的众生相，他们抽烟、打牌、扎行李，他们感叹、发呆、望故乡，他们个个都不一样，但在驶离故乡的船只上，每个人都是一样的流浪儿。……