王春晓

国内首部金马奖动画长片《大世界》（Have a Nice Day）是刘建的第二部动画长片。这部聚焦底层小人物的电影在各大电影节一经亮相就获得了多方好评。《银幕杂志》称它“既能让观众感到发自肺腑的惊奇,也是充满活力、妙趣横生的后现代波普艺术之作”；在台湾金马影展上，评委们给予的颁奖词是：《大世界》反映了当代生活及社会问题，错综复杂的关系与纵横交织的欲望，展现了极为犀利的批判视野。”英国《卫报》称它是“令人惊喜的发现、一种耳目一新的表达”“给中国动画电影带来巨大的信心和鼓励,为国产动画电影开辟了一条新的创作道路和风格——成人黑色类型片”。

尽管如此，《大世界》也依然逃脱不了国际高口碑与国内高票房不可兼得的命运，首日排片率仅为2.3%，此后平均排片率在1%以下，累计票房不过262万。置身于习惯了低幼价值取向的国内动画电影市场，导演选择成人式的现实主义题材，意味着影片将

不可避免地面临双重考验：一方面，用这种形式是否能将粗粝的现实过滤得更加尖锐，更具有“现实”指向性；另一方面，形式反过来也在拷问内容，对现实题材的“纪实化”处理是否达到了“电影化”的要求，是否保有动画的假定性高度。因此，现实指向性极强的动画电影通常选择站在观众一边，在从现实到超现实的运用中极力调动观众情感，从而模糊观众对双重考验的追问。然而刘建的《大世界》却特立独行，不仅选择了以戏谑、讽刺的方式来表现底层众生相，甚至还造成一种追问。……