王丹丹

(郑州大学西亚斯国际学院，河南 新郑 451150)

《降临》(

Arrival

)改编自美国华裔科幻作家特德·蒋的短篇小说《你一生的故事》，这是一部非常与众不同的硬科幻小说，与其他科幻小说相比，它触及了一个人们一直身在其中，却很少产生思考的领域——语言学。

小说采用第一人称内焦点叙事手法，以女主角露易丝·班克斯为女儿汉娜讲故事的口吻，讲述了汉娜短暂的一生，同时也讲述了她与女儿相伴的大半生的经历。汉娜的故事穿插在露易丝·班克斯的个人经历与回忆之中，以片段化、非线性方式叙述，这与小说本身的主题及思想主旨极为契合。在外星生命体七肢桶语言系统的影响下，线性时间不复存在，彻底化为虚无，而女主角将以另一种全新的思维方式重新体会并审读生命。

从《你一生的故事》小说篇幅、叙述风格、方式、内容和主旨来看，电影改编非常具有挑战性，因为小说本身涉及语言学、物理学、数学等科学领域，沃尔夫假说、变分原理和费马定律信手拈来，阅读起来比较晦涩。举个例子，电影试映后，原定片名《你一生的故事》被迫改名为《降临》，由此可见一斑。语言，尤其是文字，本来就很难通过视觉呈现出极具吸引力的画面，而较短的篇幅，又增加了电影改编的难度。

电影如果选择彻底遵从原著，首先很难将小说场景转化为令观众接受的视觉语言，其次容易变成枯燥的语言学和物理学讨论，最后恐怕会变成原著读者不满意、电影观众不理解的两面不讨好的结局；进行全新改编，则既要遵从原著的科幻世界架构，又要重新进行视觉语言转换，令电影观众理解特德·蒋原著的科学幻想概念，同时还要顾及原著读者的阅读体验，这也是难以达到的境界。从电影的反馈来看，导演丹尼斯·维伦纽瓦对于原著的改编大体是成功的。本文将从视觉构建、叙事结构、内涵与风格三个方面着手，研究《降临》对于原著小说的改编，对科幻电影改编策略进行粗略探讨。

一、奇观化视觉元素构建

在以往大量的科幻文学作品当中，故事背景往往以浩瀚无垠的宇宙为主，主角为各种外观奇特的外星生命体，他们驾驶着形态各异的宇宙飞船降临地球。星际战争比比皆是，星际旅行更是家常便饭，似乎所有外星生命体都爱到地球上“到此一游”。毫无疑问，这种设定让故事充满紧张感和危机感，强烈的视觉冲击效果非常适合以银幕的方式展现，因此，大量科幻小说被搬上银幕，在导演的精心编排与演员的精彩演绎下，众多优秀的科幻电影作品就此诞生。

然而，《你一生的故事》并不在此列。与其他科幻小说相比，《你一生的故事》更注重描写外星生命体七肢桶的语言系统以及女主角的心路历程，场景安排相对平淡无奇，很难给人以奇观化的视觉感受。如果完全还原小说中的主要视觉符码，电影中的视觉景观势必会略显平庸，无法令观众产生强烈的心理震撼，因此，导演丹尼斯·维伦纽瓦与编剧埃里克·海瑟尔对小说中的主要视觉符码进行了相对合理的大胆改编，既保留了原著的新奇之处，又为电影观众留下了十分深刻的印象。

(一)外星飞船

在《你一生的故事》中，特德·蒋对于外星生命体七肢桶驾驶的飞船着墨不多，仅以寥寥数笔带过，言明全球各地共出现112架飞船，其中9架降落在美国。除此之外，故事内容便与飞船无关了。

导演丹尼斯·维伦纽瓦与编剧埃里克·海瑟尔将飞船数量改为12架，其中1架降落在美国。电影中外星飞船的外观设定非常引人注目，与以往呈梭形、圆形或其他形状的外星飞船不同，七肢桶驾驶的飞船异常巨大，形状竖长，飞船顶端高达天际，形状如同呈竖直状态的贝壳。铁灰色的飞船外观与周围如茵的绿色草地、横断山峦、海浪般的乳白色云雾产生了强烈直观的对比。这种与常见外星飞船截然不同的外观设定，为观众带来陌生化、奇观化的视觉冲击，同时也引起了观众对即将出现的外星生命体的形态的浓厚兴趣，为之后七肢桶的出场做了良好的铺垫。

(二)外星生命体

作为科幻电影的主角，外星生命体的形象设定尤为重要。

小说中，外星生命体七肢桶并没有直接出现在人类面前，与人类打交道，他们利用一种名为“视镜”的工具与人类交流，这是一种“硅经过热熔之后的产物”，可以传递立体影像与声音。女主角露易丝·班克斯通过“视镜”可以清晰地看到七肢桶的外貌，他们“有七根长肢，从四周向中央辐轴，轴心处挂着一个圆桶。整个形体极度对称……七肢桶的身体周围排着一圈眼睛，共有七只，没有眼皮。”这种细致的描述，让读者充分了解到外星人的外貌及特征，从而理解他们“不需要转身，任何方向对它来说都是‘正前方’”的原因。这种达到极致平衡的身体构造，与小说中他们的语言系统和行为模式遥相呼应。

由于害怕“视镜”引起普通民众的恐慌，军方第一时间封锁了“视镜”周围的区域，用帐篷将“视镜”遮蔽起来。女主角与七肢桶的所有交流，均发生在一顶普通的帐篷里。这样的场景安排，令环境相对私密、安全，非常适合女主角学习、研究七肢桶的语言，但是，如果电影再现了这一场景，观众恐怕会觉得相当无趣，毕竟帐篷随处可见，帐篷里的“外星人”也就显得不那么奇特了。

电影《降临》中，每隔18个小时，飞船底部都会打开一个入口，人类可以通过这个入口进入飞船内部。飞船内部重力几乎为零，女主角与科学家、军方代表沿着一条长长的方形甬道来到一面透明的巨大“墙壁”前方。这面“墙壁”的作用等同于小说中的“视镜”，“墙壁”后，氤氲的云雾翻滚缭绕，七肢桶只显露出深色的影子，形态仿佛是多足乌贼，诡异的颀长头部，数条腕足若隐若现，配合着令人不安的音效，营造出一种诡异、惊悚的环境效果。

(三)交流方式

特德·蒋在小说中是这样描述七肢桶如何写出文字的——“它们也弄来一个平平的圆形屏幕，安在一个小底座上，一个七肢桶说完话后，将一肢伸入底座的一个大插孔里，一堆胡涂乱画便会出现在屏幕上。”这种书写方式很像我们将文字输入电脑的过程，敲击键盘或使用手写设备后，文字便显示在屏幕上，区别是七肢桶直接将一肢伸入了“电脑”底座。这样的设定在电影中无疑也会显得比较无趣，虽然小说的重点其实是七肢桶的文字系统与书写过程，而不是屏幕上呈现出来的结果。

电影也对七肢桶的书写方式进行了相应修改。书写时，七肢桶会伸出一只腕足，腕足顶端分裂成七条较小的分肢，从分肢的轴心处喷出黑色的“墨汁”，在空中书写文字。当电影中的七肢桶猛然伸出腕足，七条分肢拍击在“墙壁”上时，“攻击”姿态所造成的震撼感和压迫感自然是小说中的场景不能比拟的。

(四)文字符码

七肢桶所使用的文字，在小说中被称为“通用型语标文字体系”，是一种跨越了时间维度的文字。所有文字的笔画相互交叉，无法提取出单独的字、词，当七肢桶想表达比较复杂的含义时，大量的线条交织在一起，就像一幅抽象的艺术画，这样的“一团”文字，可以代表一段非常完整的含义。这种文字是可以被人类模仿并学习的。女主角正是因为学会了七肢桶的文字，才获得了消解时间意义的能力，当她最终领悟到“七文”的玄妙时，更玄妙的体验在她身上产生了。时间化为虚无，她站在此刻，过去、现在与未来同时存在，她拥有了一生的“回忆”。

导演和编剧通过对原著的研究，认真制作了一套比较完整的语言文字体系，用以替代小说中不容易表现的文字形式。电影改变了七肢桶文字符码的书写方式和表现形式，七肢桶通过腕足喷出黑色“墨汁”书写文字，文字呈现的意象为一个个接近汉字毛笔书法的“圆”，不同的字在“圆”的基础上略有变化，以层层叠叠的“圆”来表意。当无数“圆”布满“墙壁”的时候，为观众带来了惊人的直观审美感受。

正是这些可圈可点的改编，让我们看到了一部基于原作理论基础之上，又迥异于原作小说的科幻电影。

二、非线性叙事结构

在《你一生的故事》中，女主角露易丝·班克斯是一位语言学博士，当外星生命体七肢桶驾驶飞船降临到地球上时，迫切想理解七肢桶意图的美国军方找到了她，希望她能通过学习七肢桶的语言，了解对方降临地球的目的。然而，在女主角班克斯博士学习七肢桶语言的过程中，奇诡的画面在她的面前展开了。她，竟然看见了自己的未来。最初，这种看见是片段式的，通常在不经意间闪现。当她终于理解七肢桶的语言时，“一瞥之下，过去与未来轰轰然同时并至，我的意识成为长达半个世纪的灰烬，时间未至已成灰。”在这一刻，时间不复存在，也不具意义，班克斯博士看到了自己的一生以及女儿的一生。

整个故事中，有一条不甚清晰的主线——班克斯博士临危受命去学习七肢桶语言的过程，在这一过程中，始终穿插着班克斯博士片段式的“回忆”，虽然其中很多回忆关乎尚未发生的未来，但仍然可以称之为“回忆”。

叙事时间交叉并进，闪回闪前交替出现，无所谓开始与结束，不存在原因与结果，这便是《你一生的故事》最显著的叙事特点。

《降临》很好地遵循了这一叙事原则，在电影中，各种“回忆片段”不断闪现，穿插在主线剧情当中，既烘托了电影的气氛，又为电影增加了悬疑的色彩，再现了小说中的叙事手法。直到电影的高潮部分，女主角对于危机的处理方式，才令观众通过回顾剧情，最终恍然大悟。

非线性叙事结构，让《降临》与小说的风格极为接近，二者从内在到外在都有了本质上的相似之处。无论是视觉语言的构建，还是非线性的叙事结构安排，《降临》都与其他科幻电影迥异其趣，也向我们展示了科幻小说与科幻电影的另一种可能——即便没有壮观宏大的视觉景观，没有激烈矛盾的战争冲突，其他领域的科幻作品依然可以十分优秀。

三、独特的内涵与风格

在《开始写吧!科幻、奇幻、惊悚小说创作》一书中，作者形容科幻写作是“创造一个全新的世界”，这个世界与我们的世界不同，但必须与我们的现实生活息息相关，并且逻辑自洽。只有这样，才能让读者在感觉新奇的同时又能产生共鸣。《你一生的故事》就为我们展现了这样一个全新的世界，它建立在我们原有世界的基础之上，外星生命体七肢桶的降临为这个世界带来了巨大的改变。一种与人类思维方式全然不同的语言文字体系改变了人类对世界的认知，打破了时间的藩篱。但是，这一改变究竟是好还是坏？该怎样定义这种“全知”人生的意义？一个个问题接踵而来，震撼着读者的心灵。

这样一部科学概念晦涩难解、视觉符码平凡无奇、难以电影化的小说，通过导演丹尼斯·维伦纽瓦与编剧埃里克·海瑟尔的努力，最终得以呈现在我们的面前。导演一贯缓慢的叙事节奏和拍摄手法，在某些时刻竟然令一部科幻片产生了田园牧歌般的美学感受。对于视觉、听觉的艺术化处理手段，令电影比起小说增添了惊悚、不安的观感。在面对未知的恐惧中，在不断闪现的“回忆”片段中，慢慢揭示了电影的主题——面对注定悲剧的命运，你将做出何等选择？并在真相揭晓的那一刻，令观众为女主角的人性光辉和无畏勇气潸然泪下。

与小说不同的是，电影通过改变女主角女儿的死亡原因，以及添加女主角通过“回忆”阻止世界危机的片段，极力为女主角增添了宿命的悲壮感和自由选择的权利。这与小说的主旨不尽相同，却更符合大多数人的思维模式和接受程度。

水墨般的七肢桶文字，为电影增添了东方神韵，令导演镜头中的世界具有东方式的审美情调。神秘唯美的画面和对感情的处理，也让电影颇具神秘感和浪漫主义色彩。令人遗憾的是，电影中的中国与现实的中国偏离太多，完全不符合东方人的思维方式和行为模式，这也许是出自于他者的“傲慢与偏见”吧。除了电影对于美国之外的其他国家的误解比较严重外，整体而言，《降临》对于《你一生的故事》的小说改编是比较成功的，这也为其他科幻电影的文学改编指出了一条值得借鉴模仿的可行之路。