杨经建

（湖南师范大学 文学院，湖南 长沙 410081）

无疑，苏童小说在同时代作家的创作中最具可读性。一方面，苏童小说最引人注目的不是其叙述的“故事”，而在于故事的“叙述”——构成苏童小说的可读性的关键性因素，即所谓语言的魅力。似乎可以说，苏童在创作中能保有自己的写作本色，固然由个人文学天赋所致；但更重要的在于苏童对母语文学极好的感觉。我猜想，或许正是在母语文学的“语境”中，苏童的小说创作才具有了旺盛和恒久的生命活力。

另一方面，这也缘于他的笔端总是被吸附在“江南”的诱惑上。在很大的程度上，江南更多地是一个诗与文学的对应物，是“三生花草梦苏州”的心灵期盼，也是“人生只合扬州老”的生命归宿。所有这些都在因缘际会之下酿造了国人心目中物丰景美、人文荟萃的文学江南。有理由认为，文学历史上对江南的赞许与向往、憧憬与记忆、肯定性的描述与评价，以及在文学中形成的经典话题与知识传统，这些话题和传统所指向的艺术审美意义，都是通过母语写作表达出来的，它关涉的是对母语文学的价值认同。即以江南文化的话语主体“吴侬软语”而言，这种出于江南本土声音的典型话语符号其深层机制，不仅是江浙话或江南话，而是汉语言母语文化中一个最富有诗意的“地方语言”，也是那种最能勾起人们想像力和审美创造力的话语，更是形塑母语文学形象的重要的语言资源。以此观之，苏童的母语写作既脱离不了江南文化语境的濡染，也在与文学的现代性呼应中谋求自我更新。……