峻 冰 杨继芳

[内容提要] 印度电影近年在中国大陆掀起观影热潮，其叫好叫座的市场表现既值得已臻全球第二大国内电影市场的中国大陆电影市场思考，也给国产电影提供了创造性回归浪漫现实主义创作方法的启示。无疑，在《战狼2》《红海行动》《我不是药神》等电影成功的类型化实践前提下，在不少国产电影因过分强调娱乐性、商业性而忽略思想性、艺术性大受争议的现实语境下，全面分析多部印度电影在中国大陆热映的缘由，比照探析国产电影浪漫现实主义传统的文化路径、美学风格和创作方法，是十分必要也是非常亟需的。

一、思考：进口印度电影热映

继《流浪者》（拉兹·卡普尔，1954）于1955年在中国大陆首映成功及于20世纪70年代末复映仍引起轰动之后，印度电影在沉寂数十年以后，终以《三傻大闹宝莱坞》（拉库马·希拉尼，2009）一片于2011年的中国大陆再次掀起观影热潮。上映四天，该片票房即达742万，并最终靠1300万的好成绩成为当年度进口印度电影的票房冠军。自此以后，进口印度电影总以对现实的真诚关注和较高的票房成绩成为其屡屡叫好叫座的表征。2015年，《我的个神啊》（又译《外星醉汉PK地球神》，拉库马·希拉尼，2014）票房过亿（1.18亿）——这是进口印度片的第一次。2017年，被习近平总书记多次称赞的《摔跤吧！爸爸》（尼特什·提瓦瑞，2016）一片竟于中国大陆斩获12.96亿的超高票房（这一成绩使该片成为第一部中国票房超过本土票房的印度电影），豆瓣评分高达9.1，丝毫不弱于与其同期上映的好莱坞大片《加勒比海盗5：死无对证》（乔阿吉姆·罗恩尼、艾斯彭·山德伯格，2017）、《银河护卫队2》（詹姆斯·古恩，2017）。……