仝 妍

[内容提要] 在文化多样性的基础上，艺术文本在文化层面上也呈现多元化。在传统、现代和后现代由一个历时状态挤压为共生状态的现象，恰恰是当代中国舞蹈的一个现状表征和发展趋势，即当代中国舞蹈中蕴含、交织着传统、现代、后现代。以民间舞蹈为例，其舞蹈语言系统的形成既体现了传统与当下之历史分化的时间意识，又呈现出艺术实践的时代特征。特别是新世纪以来，“学院派”、“原生态”及至“广场舞”等由语言分化到话语之争、身份之辩，一方面是艺术自律的理性使然，另一方面又是当代社会文化多样化的作用使然，呈现出文化转型期艺术的语言杂多与对话的喧声。

在中华传统文化遗产中，各民族、各地区的民间舞蹈既是历史的传统也是现代的基础。20世纪40年代延安时期的“秧歌运动”以及戴爱莲的“边疆舞”，为传统民族民间舞蹈在中华人民共和国成立以后建设一个官方与民间共同认可的“新舞蹈”探索了道路，积累了经验；中华人民共和国成立后，再加之对苏联模式的经验借鉴，民族民间舞蹈经历了从传统的广场到现代的剧场的时空脱域与文化改造的全面开展。由此，原生场域中的民族民间舞蹈在现代化的进程中，从田间地头、五湖四海进入国家舞台艺术的场域中，以社会主义的文化内涵与表演艺术的形式，在构建中华民族新的国族形象的文化工程中，升华为凸显民族文化与时代特征的现代舞蹈体系。……