孟庆澍

[内容提要] 方旭的新剧《老舍赶集》颇为成功。该剧独辟蹊径，采用“集锦式”结构，以“家庭”为主题还原老舍对人性与生命的思索。它所体现的“庶民性”是方旭戏剧的根本特征，包括以民间身份独立从事经典改编，恢复戏剧庶民艺术的本色；主张回到真实经验本身，实现改编者、经典、观众三者“经验的均衡”；在形式上达到个体与群体的调和、创新与守成的折衷。庶民性的核心是坚持戏剧的实践性，在演出中实现经典文学的开放性与可能性，如此才能将经典重新带回到现实世界并激发当代戏剧的批判性。

这几年机缘巧合，陆续观看了方旭改编并主演的几部老舍话剧，印象相当深刻。最近搬上舞台的《老舍赶集》，编、导、演俱佳，在他的“老舍戏”系列中堪称又一部上乘之作，观众反响极为热烈，我个人也很是喜欢。经过多年的潜心积累，方旭对老舍作品的改编步入佳境、渐成气候，借此次《老舍赶集》的上演，正好可以对他长期的艺术探索进行一番回顾、思考与总结，一些由此生发的理论问题，也可一并加以讨论。

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先来看《老舍赶集》的新鲜之处。和方旭此前改编的《我这一辈子》《猫城记》《离婚》《二马》等“老舍剧”不同，《老舍赶集》在形式上采取了类似于林兆华《老舍五则》的“集锦式”结构，系取老舍《话剧观众须知二十则》《创造病》《牺牲》《黑白李》《邻居们》《我的理想家庭》六篇作品，改编组合而成。有意思的是，这六篇作品的文类并不相同，《话剧观众须知二十则》属于杂感，《我的理想家庭》是散文，其余四篇则是小说。……