轩 然

在最近的一次攀谈中，身为音乐剧制作人的朋友给了我一个颇为犀利的观点：中文版音乐剧很快就会落寞的。

此话让人惊讶的原因之一在于国内制作中文版音乐剧的历史并不算长。如果从2011年7月《妈妈咪呀！》（Mama Mia！）中文版的诞生算起，至今才刚刚过了七个年头，中文版制作的高潮也仅仅是在近两年里才初步涌现。对正站在发展上升期的中文版音乐剧来说，已经要经历“七年之痒”，确实不是大家主观上愿意见到的情况。但客观上，或许又是不可避免的。

每个人都很清楚，音乐剧要在中国发展，制作中文版音乐剧是其中必不可少的重要一步。当年中国音乐剧“三步走”的计划，即引进-中文版-原创，由最早引进西方经典音乐剧的上海大剧院提出，而很快被整个业界所接纳，成为人人皆知的共识。在“三步走”的计划中，制作中文版音乐剧对于发展初期的中国音乐剧来说意义重大。比如，它能为行业积累音乐剧的制/创作方面的经验，能在培养本地演员和舞台技术人才方面提供环境，更重要的是一部具有市场成熟度的作品，可以在管控成本和收益方面带来不少益处。从《妈妈咪呀！》《Q大道》到后来的《狮子王》《危险游戏》，一部又一部作品在试探中渐渐走了出来，也为后来的中文版音乐剧开拓出了更为广阔的发展空间。于是在最近的两年内，越来越多中文版音乐剧开始涌现。从去年下半年到现在，近20部中文版音乐剧在上海上演，数量上占据了所有音乐剧演出中的大头。……