⊙ 文 / 霍 艳

我把这三篇作品统称为“新媒体文学”，因为它们发表的平台是网络，阅读的渠道是微信公号和APP，平台的不同，也导致了作品别样的风貌。

总体来说，这三篇作品的特点是篇幅短，和文学期刊动辄几万字的篇幅不同，不挑战读者的耐心。写别人不写己，作者充当的是观察者，从别人的命运里透视人生哲学，不沉湎于自己的悲欢。语言平实，以白描为主，注重口语，记录对话，呈现生活质感。追求共情，所涉及的话题具有普遍性。

三篇作品有一个共同的主题，就是关于个体的流动。《姐姐》是农村人口流动，《理发师》是美国新移民，《安然》是北漂。改革开放以来，个体的自由流动成就了很多人生轨迹的变化，但在近几年，这种流动却显得越发无力。无论是姐姐从农村老家流动到上海，还是陈焕生从中国流动到美国，安然从小地方流动到北京，都写出了一种身处异地、无法融入的无力感觉，而这是中国高速发展下人的普遍状况。

在新媒体平台发文，要面临题目被窜改的风险，《姐姐》发表时叫《在长江尽头讨生活的大姐》，《理发店》叫《美国小镇理发店的爱恨和离愁》，《安然》叫《我们为什么一定要留在北京呢》。题目把本来可以延展的作品内核狭窄化，指定了单一的向度。这个单一向度容易激发读者的反应，但这个反应又是仓促的，甚至是偏激的。从文章的评论里可以看出，读者以一种口号似的宣泄的口吻，表达心中各种情绪，此时文章变成了附属。他们多是从文章里找出能应和自己的点，而不通篇考虑。……