崔 琰

西方现代舞一直以标榜个性、崇尚自由而著称，自20世纪80年代末大规模被引进中国之后，便深深影响我国诸多舞种的创作和教学。引进之初，我国虽对西方现代舞抱有戒备之心，但是在时代潮流的推动下，现代舞顺利地在中国扎根、发芽、开花。直到近些年来，部分舞者大为推崇西方现代舞，却又一知半解地盲目模仿，最终创作出很多“食洋不化”的作品，既晦涩难懂，且缺乏美感。久而久之，观众也对这种“看不懂”的现代舞颇为无感，究其原因，大致与这种创作倾向不无关系。

在西方现代舞在中国弥漫开来的时候，赵梁便成为一个值得关注的对象。他的现代舞生涯从广东实验现代舞团起步，舞而优则导，一步步地在国内外推出作品，并成立了自己的艺术工作室，成为独具特色的自由编舞家。一路走来，他的作品总是以一种浓浓的东方情调昭示天下，并日益成为其专属符号和美学追求。从早期的《警幻绝》到近两年大火的《幻茶谜经》，从取材于戏曲的《双下山》到新近推出的《舞术》，或是东方的题材，或是东方的元素，或是东方的审美，赵梁明确的创作倾向已经成为他的一种符号。

2018年4月，赵梁的作品——东方灵欲“三部曲”（上阙——《警幻绝》、中阙——《幻茶谜经》、下阙——《双下山》）受邀在天桥艺术中心举办的“华人春天艺术节”上精彩亮相，使他成为首都舞台上为数不多的、能够一次性地全面展示三部代表作的现代舞编导。6月，中国艺术研究院舞蹈研究所举办了关于赵梁作品的研讨会，显示出舞蹈理论界对他的关注。……