张运贵

一、诗歌创作现状剖析

我在青年时代酷爱过诗，学习过写诗，中年以后基本不写诗，老年又心血来潮，偶尔也胡诌几句，除少量的已发表，大多数秘而不宣，自我欣赏。但对什么是真正的诗歌，诗歌的现状与发展前景，一直在关注与思考。

新时期以来，出现过不少好诗，涌现了一大批卓有成效的好诗人，在20世纪70年代后期至90年代初期最为显著。那时，贴近实际、贴近生活、贴近群众的诗；人民的诗、人民的歌；叙大众之事，抒人民之情的诗，屡见不鲜，受大众喝彩。最近20年来，诗歌虽然依旧红火，但诗多好的少,质量大不如以前。杰出的诗歌和诗人,能经久不衰、与世长存的诗，虽然还有，却已是凤毛麟角。

让我们回顾一下当代诗歌发展的历史足迹。

在20世纪80年代，继伤痕文学之后，诗歌题材开始转变，当时的诗歌，爱恋几乎成了唯一题材；哀怨几乎成了唯一基调；伤感几乎成了唯一风格；触景生情被当成唯一表现手法。诗词里尽是走不完的“小路”、过不完的“小桥”、下不完的“小雨”、想不完的“故乡”、流不尽的“眼泪”、飞不够的“热吻”，闭不上的“双眼”、放不下的“爱心”，风花雪月、卿卿我我，一度风靡诗坛，诗歌开始背离现实生活。对这种现象，曾经有人调侃为：“喇叭诗人不吹号，朦胧诗人睡大觉，情哥楼着情妹游，闲花野草咪咪笑”。尽管诗歌的思想轻糜、格调低下，但内容低级、语言恶俗的作品还极少。到了20世纪末，诗歌更是偏离时代、恶俗发展。一些诗歌不是无病呻吟和自我张扬，就是故作神秘和艰深，有些甚至是歇斯底里地大喊大叫，或者无以莫名地哀怨、颓丧。……