摘 要：2014年上映的《孕城》给长期低迷的湖北电影带来了一点不一样的色彩。本文将从结构主义学史学的角度，分别采用茨维坦·托多洛夫的叙事理论和A·J·格雷马斯在叙事学的符号学的方法对电影文本进行分析。

关键词：《孕城》；结构主义；符号矩阵

作者简介：肖梓泉（1993.9-），男，土家族，湖北省宜昌市人，三峡大学文学与传媒学院在读硕士，主要研究方向：现当代文学。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-24--02

一、叙事学分析

对文学作品的解读，长期以来有各种角度可以切入，其中，结构主义是从“公式化”的角度来分析文学作品。从结构主义者的角度看，相同类型的文学作品，其内部公式都是固定的，文学作品的结构是定量，人物、背景、情节的要素是变量。普罗普认为人物本身在民间故事中的作用不是最重要的，更为重要的是这个故事中的各种功能。他说，“我们将功能理解为一个人物的行为，该行为是根据其在情节展开之中的意旨来决定的。”在普罗普的眼中，故事由不同的“功能”通过一种固定的模式组成，人们在创作过程中对不同的人物赋予相同的行为（“功能”）。角色只承担这些“功能”，从而形成一个新的“小故事”。

在普罗普的观点中，将叙事作品看作陈述句的扩展是一个核心，在对小说进行语法分析时，他和巴特都认为小说的基本结构和陈述句的基本结构类似，在“主语+谓语+宾语”的标准句中，小说人物对应主语，人物的动作对应谓语，行为的受者对应宾语。……