蓝善敏

摘 要 现实主义作为中国电影创作的主流传统和认识论范畴，其中心话语在不同阶段杂糅了不同的时代元素和意识。电影《米花之味》与此前的现实主义作品在风格和主题上形成了鲜明的差异，另辟蹊径表达现实。片中包括诗意现实主义的介入，价值立场、人物塑造和情节铺陈等叙事手段无不反映着美学建构的流变。影片通过诗意化的表达和诙谐的方式抒写了现实中的矛盾现象以及现实的冲突与和解。文章将从该电影的美学建构、后殖民主义批评，以及影片荒诞情节下的精神格局入手，探究这些特征对于相关电影创作的启示，提炼电影透视社会现象和生活的新方法，以期能将影片中透露出的现实主义精神和人文关怀做到深刻挖掘，还原现实生活的底色。

关键词 美学建构；和解；精神格局

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）221-0050-02

很多中国“第六代”和“第七代”导演以中国特定的时代为背景，关注中下层的生存状态，逐渐形成具有地域特色和个人风格的中国现实题材电影。该类型电影层出不穷，但许多作品在艺术价值和人文关怀方面较为单薄，乏善可陈。另一方面，随着时代环境的影响，现实题材的电影也不断被赋予新的内涵，彰显时代意识，无论是美学建构还是表现手法都透露出更多的时代诉求。现实题材电影不能单纯表述底层或者个体，而应该客观的反应人物生存状态，对生活本质进行反思。

同时，电影应该富有现实主义美学，这包括一定的人文关怀的主导，对于人的关怀是电影的审美核心之一，这种关怀的表达并非只是对于现实控诉和对抗，有时也可以表现为和解和对话。……