“我在非洲曾经有一个农场。”

这是美国导演Sydney Pollack在1985年拍摄的电影《Out of Aftica》里开头的一句，梅丽尔·斯特里普用低沉又轻微沙哑的嗓音回忆起她漫长的青春年月。采访结束后的几天，我在听录音时脑袋里突然冒出了这部电影。在一瞬间之内能想起的与非洲有关的电影中，这是最让我动容的一部了。

江一燕讲起在非洲的经历时，更像一个说故事的人。你感受到她的坚定勇敢、她的云淡风轻、她的開心、她的感动。她自然地谈论着她所热爱的一切：大自然、旅途、表演、摄影，对生活的种种感觉。

大自然拥有神秘而沉静的力量

我曾这样想象过非洲：成群的动物和草原，张牙舞爪的树，清澈山林与河流，热带气息扑面，孩子在草原晚风里奔跑，生命在这里似乎是永不止息的……

江一燕去过很多次非洲了，东非、南非、肯尼亚、埃塞俄比亚……但还是不会厌倦。说起之前被邀请的赞那度非洲之旅，她说自己依然很兴奋。“这次是跟身边的朋友一起去，其实我挺在意他们到了非洲会不会像我一样喜欢，他们如何看待非洲。所以当我的朋友们都尖叫或者突然特别安静的时候，其实我也会因为他们和我的感同身受而感动。”被问到这次旅行中特别难忘的经历时，江一燕回忆，“同行的一个摄影师明友说，以前在纪录片里看过那么多次非洲草原，但是这一次自己站在这儿，看着成群的动物就在你眼前，看着非洲的那些张牙舞爪的树，你就待在那儿，你的眼泪就会流下来。就是这种感觉，言语很难形容。我的朋友们也感受到了，他们也因此爱上非洲，我觉得特别开心。”

非洲的旅行中需要住帐篷，在深夜常常能听到动物猛兽的呼噜声，或是能感觉狮子就在你周围，白天走在路上能看到野水牛，什么惊险或刺激的景象都有可能发生。江一燕的同伴们因为是第一次来非洲，所以第二天一起床永远饶有兴致地讨论的便是这些声音和见闻。而她自己习惯了跟大自然一起呼吸，跟那些动物一起呼吸，那些动物在她帐篷周围的时候她反而挺踏实。她觉得，动物与人都是大自然里的生命，在不相互越过规范线的状态下，可以和平共处。“我在大自然里面完全不孤单，我完全能感受到花花草草，感受到动物。”江一燕并不觉得旅途中有多孤单。

她觉得大自然有一种神秘而沉静的力量，“大自然的那种力量是无声的，它会让你感受到自己的渺小，你会把自己放在很低位置而去仰望这个世界，会花更多时间去感受它，而并非你自己。”再回到城市的时候，她会去感受天气的变化，跟她的小动物对话，去聆听自己的内心，即便继续身在浮躁的城市也能任由自己安静下来。

在非洲时，虽然和当地人存在语言沟通的障碍，但是和那些黑人朋友们分别的时候，江一燕每次还是会有点难过。“即使语言沟通不便，大家的交流却有一种久违的真切感，所以你会感动，你会难过，你会不希望离别。”她说得缓慢动容。

拍照是记录和表达

在一部关于野生救援的纪录片《最后的犀牛》里，它记录了2016年江一燕前往肯尼亚探访犀牛苏丹和自然保护区的经历。回看这段经历，她觉得似乎是因为她爱大自然，大自然才感召了她，需要她去做一些事。“我才明白，原来那么多年去非洲拍了那些照片，它的意义就是要我像一个传播员一样告诉更多的人，大自然不需要人类，可是人类永远依赖大自然。这些生灵是自然里最美的点缀，如果失去它们，这可能才是之前说到的孤单吧。”在犀牛墓地看到才5个月大的犀牛宝宝和孕妇妈妈被盗猎者残害，她觉得最可怕的其实还是人类，“动物在它们的领域里面优胜劣汰也好，捕猎也好，但其实它们非常简单，这是它们的生存规则。很多时候你不去触碰它的界限，人是非常安全的。”汪一燕深深清楚，非洲的旅行从来不是大家想象的那么可怕，“可怕的是人们的愚昧，可怕的是表面的真诚，内心隐藏了很多不为人知的东西，所以有时候你会觉得与大自然、与动物相处，相反是简单的。”

在非洲旅行的这些年，她拍了大量的照片，举办了公益摄影展。以前的她只想把这种美留在相机里自己去感受，随着公益摄影展得到越来越多人的喜欢，现在，她更想把非洲的美介绍给更多的人尤其是孩子，让人们可以真切地走到自然之中。

摄影对江一燕来说是一种记录和表达，这是她喜欢的方式。去到内心真正有感触的地方，相机就像是她的一个朋友，她才会去拍一些照片。她看重按下快门那一刹那的感觉胜过技巧，“对于大众来说，当他们看到照片，心里也有某种碰触的时候，我觉得这就是一个好的摄影者吧。我的影展永远是公益摄影展，城市里的人可能没有那么多时间也去不了那么远的地方，我希望他们看到我的照片能跟我一样去感受到大自然，感受到那些动物、那些小朋友，我希望做更多这样的事情，也想把影展带去大学校园。”

在表演里全然忘记自己

被问到表演占据生活多少时，江一燕觉得表演像是另外一个生活，是她自己生活之外的另外一个世界。她身上好的东西、不好的东西全部可以因为一个新的生命而重新开始。

“在表演里，我可以全然忘记江一燕是谁，然后我去做另外一件事情，我可以忘记江一燕身上所有的束缚，这个其实挺酣畅淋漓的。”她坦白自己对表演其实是有欲望的，这些都体现在对很多角色的欲望里面。江一燕不愿意去重复演过的角色，那样会让她盲目，生活里的冒险和角色里的冒险都体现得很极致。“你明明可以演一个很好的人很简单的人，很轻松去完成，可是你要去演一个非常复杂纠结的人，你要不断去感受他，把自己扔进去，这就是冒险。”在《暴雪将至》里，她演了一个相对黑暗的角色，最初她拒绝过导演，如她所说，这并不是她自己价值观里面很认同的一种，“但是角色就是角色，它可能也是很真实的一个生活和人性的写照。”那段时间内，不管有多么痛苦，江一燕还是会把自己使劲往人物里扔。这部戏拍完大概有半年的时间，她一直会感到些微的呼吸困难和气堵塞，“因为当时拍一场戏是看到照片看到自己被欺骗，很恐惧又很气愤，那场戏拍完我的助理一直拍我的背，帮我舒缓。”聊到这儿，汪一燕笑了，开玩笑似地说，还是要好好锻炼身体，让自己更强壮一点。

我对她印象最深的是话剧《七月与安生》，在舞蹈学院附中的时候，江一燕就喜欢安妮宝贝的小说。她觉得最动容的是两个女孩的成长，以及她们的那种亲密，她们要面对生活的选择。“每个人都会觉得自己像那两个女孩，我觉得这就是作家与读者之间的共鸣，是灵魂的一个撞击的感受。”江一燕说。她觉得自己完全就是一半是七月，一半是安生。江一燕出生成长在浙江绍兴，江南孕育了她性格里温婉安静的气质，在父母面前是乖巧安静的七月，但如果在生活里选择，她更愿意去做安生，因为刺激，可以去冒险。

過了50岁后，江一燕更想去拍比较正能量的戏，就像她喜欢结局光明的电影，就像她喜欢的花是向日葵，无论如何都能看见希望，不会有一种走不下去的那种决绝。“现在的时代太需要能量了，而电影是一个很好的媒介，那我们为什么不去做一些可以影响别人的好的事？”

时间慢一点

以前，江一燕是非常容易对人群感到恐惧的人，当人群嘈杂，她自己也会被带走变得很躁动，那时候她就想逃离。年纪大了以后，她觉得真正的能量和智慧是无论身处哪里，自身都有沉静的力量而不会被影响。人需要多走路多旅行。“这些东西是自然、你走过的路、你的经历、你看到过的美景所带给你的心灵真正意义上的成长，这种能量特别结实，你的内心也特别结实，不会风吹草动。”她说得笃定。

早些年，江一燕就创办了自己的爬行者公益团，如她说，想做一些有意义的事。平时和朋友们在一起的时候，江一燕偶尔会放纵。谈起在非洲的那段时光，就觉得每天在喝酒，每天在跳舞，每天都在唱歌。回到家之后会变得比较乖乖女，比较安静，生活比较有规律，适时放纵对她来说仍是有必要的，人只有自律才能拥有绝对的自由。现在江一燕最想做的事，是时间可以过的慢一点、一天的时间长一点、睡饱觉，她总觉得时间不够用。

写这篇稿子的时候我断断续续在听电影里的那首《Im Better At Hello》，脑海里时而闪过江一燕描述的那一片非洲草原。《Out of Africa》这部电影由文学小说改编而成，作者卡伦-布里克森在书中问：“如果我会唱非洲的歌，那么，非洲会唱我的歌吗？”对江一燕来说，非洲肯定也会唱她的歌，她一次次走进那片土地，勇敢而坚决，那里的山林也在走向她。

Q&A

CHIC：你是第几次去非洲，赞那度非洲之旅，去了多久？走过哪些地方？

江一燕：非洲去过很多次了，但还是不会厌倦，也不记得多少次了，再次得到邀请去还是觉得很兴奋，去过东非、南非、埃塞俄比亚啊很多地方，要完全走完非洲还要太多时间。

CHIC：大自然带给你哪些力量？

江一燕：我觉得大自然的那种力量是无声的，它会让你感受到自己的渺小，你会把自己放在很低的位置而去仰望这个世界，你会愿意花更多时间去感受这个世界而并非你自己。

CHIC：平时看什么类型电影？

江一燕：喜欢的电影我觉得它既有意义，最后又有光明。很多文艺片我也很喜欢但是如果结尾太黑暗，它会让我压抑，可能看一些黑色幽默的，比如我喜欢Woody Allen，既会有讽刺但又会让你觉得，哦好吧，还是可以继续，不会有一种走不下去的决绝。

CHIC：摄影的话，喜欢拍摄什么题材？它对你来说是一种记录吧。

江一燕：对摄影，我是非常感性的，在我喜欢的地方、在我放松的时候我才会去摄影，不是说随时，因为我不是一个专业摄影师，也没有专业的一个能力。

CHIC：有没有喜欢的摄影师？

江一燕：我知道有一个女性摄影师，后来她的故事也被拍成电影，她拍很多社会底层的人，但最终她的内心也因为生活最真实的一些残酷而被击垮。我挺佩服这样勇敢的人，包括《国家地理》很多摄影师为了拍一些照片完全可以把生命都放进去，置之度外，我觉得很感动，不是所有人都可以像他们一样。我觉得这才是真正的冒险。

CHIC：曾经说向往玻利维亚，后来去过了吗？旅行对你来说是寻找自我、寻找陌生的方式！

江一燕：我后来还没有去，因为拍了《七十七天》之后听说中国的盐湖也特别美，所以就变得不太着急了。我觉得旅行，你走过的路多了，看见过的人，看见过的景多了，你就会变得会学习筛选人生的好与不好。这是一种对自我的懂得，对生命的懂得，所以还是需要多走路多旅行，但旅行很重要的一点是心灵的旅行还是身体的旅行。

CHIC：在《七十七天》里，你有一首音乐是和窦唯合作的，有什么感受？

江一燕：最大的感受就是不俗、简单。其实我跟他合作的过程极其简单。他就是让我感受，也没有什么其他多余的事情啊调侃啊，到了时间我们就工作，然后他迅速带领我进入他的音乐的一个状态。我觉得这种创作过程是特别美妙的，可能我也是个简单的人吧，所以大家互相懂得，不费劲。

CHIC：经常写东西吗，有没有在写什么新书！

江一燕：也不是经常有时间写东西，经常被催写东西。因为我的新书也已经有半年时间一直在拖期拖期，这个是很不好的，自律才有绝对的自由，所以我经常会提醒自己。

CHIC：几个词形容一下自己的件格。

江一燕：嗯……天马行空，浪迹天涯，云淡风清，无拘无束，哈哈哈，这听起来有点像流浪汉啊，是的，这就是我。