木恬恬

上古时期，中国女子已经开始化妆，中国仕女画也逐渐衍生出一种新题材——梳妆仕女图。通过研究《靓妆仕女图》，本文解析画中女子的身份与具体的内心世界，进一步说明画中女子容貌通过镜子呈现在观者面前的深意。其主要表现在两方面：从画中女性角度看镜中像，是在审视自身形象的同时深化自我认知的过程；从男性观者角度看镜中像，是站在高于女性社会地位上且带有欲望与权力的目光看待画中镜像，从侧面反映古代女性的生存状态。

古代诗文中不乏描述女子的诗句，其中不少会提及女子对镜梳妆的场景“当窗理云鬓，对镜贴花黄”“照花前后镜，花面交相映”等，在绘画中描绘女子梳妆的比比皆是。梳妆仕女图也变成中国仕女画的一种题材，其早在汉代之前就已出现，直到两宋时期才开始流行。留传下来共有4幅绘画作品——（传）苏汉臣《靓妆仕女图》（见图1）、（传）王诜《绣栊晓镜图》、北宋佚名《四美图》、南宋佚名《调鹦鹉图》，其中《靓妆仕女图》《绣栊晓镜图》都描绘出女子镜中影像。画家此举意欲何为呢？再者，自古以来无论是诗句还是绘画，提及女性角色时，常常会把她们塑造成压抑心中情感或是独自伤感、哀怨的形象。不同时期的社会背景下女性的内心情感也会有所不同，接下来笔者就以《靓妆仕女图》为例，深入分析以上两个问题。

图1 （传）苏汉臣《靓妆仕女图》

一、当代对《靓妆仕女图》普遍解析

《靓妆仕女图》传此画出自两宋宫廷画家苏汉臣之手。……