摘要：《富春山居图》蕴含着元代文人画的“隐逸”之气，通过了解《富春山居图》中披麻皴的运用，让我们知道了披麻皴作为中国山水画的主要技法所起的重要作用以及对于后世的深远影响。

关键词：黄公望 披麻皴 《富春山居图》

黄公望（1269-1354年），元朝著名的書法家、画家。精通书法诗词以及散曲，中年后期开始学山水画，与吴镇、倪瓒、王蒙并称为元代四大家。

一、披麻皴的来源和《富春山居图》的创作

披麻皴是画家在“外师造化，中得心源”的实践中所提炼出来的比较完整的一种绘画形式，作为山水画中重要的皴法之一，在《富春山居图》的创作中起到了极大的作用。

（一）披麻皴的来源

唐末五代时期，南北方山水画家创造出具有不同风格的山水画皴法，董源在北方山水画家运用皴法的基础上依照江南山体的圆缓、厚重，在皴法上运用了形状像麻一样的皴线来表现这种松柔和细密的山石形体，线条流畅圆润，刚劲有力，后世的画家称这种皴法为“披麻皴”。[1]

（二）《富春山居图》的创作

黄公望晚年时期为他的好友无用师创作了以富春江景色为主的《富春山居图》，为长卷纸本水墨画，宽33厘米，长636厘米，全图用比较淡雅的墨色所描绘，山和水的关系处理得巧妙自然，墨色变化丰富。黄公望虽然以富春江景色为主要绘画内容，但表现的却是一种随性、自由的情感，画中的山水明显不是富春江景物的真实展现，而是画家心灵融于自然的一种状态，其目的就是为了表达出一种豁达内心的释放。……