摘要：中国戏曲是综合、写意、虚拟的艺术，高度的假定性，是其表演中的最重要特征。所谓“假定”，并非指演员的表演是虚假的，而是在真实生活的基础上，通过肢体动作、戏曲音乐、服装造型等提炼具体，表现情景，从而让观众在主观感受上产生可信感和现实幻觉。本文以京剧《三岔口》为例，从舞台时间与空间的转换、演员的表演形式等方面探讨其中的假定性命题。正是假定性的理念设计，使得有限的舞台创造出无限的世界，虚拟的情景孕育最真实的情感。

关键词：京剧；《三岔口》；假定性；虚拟性

“假定性”在中国戏曲中是用来表达虚构、编造、想象、假想这类主观意象的中国传统美学特征，在戏曲中具体表现为约定俗成，以假乱真的表现方式。

假定性是艺术固有的本性，又是高于实在的现实性。如果说，现实生活给人展现的是主观世界上的客观物象，属于自然的真实，那么艺术则给人呈现的是一种意念上，主观逻辑上的真实。假定性真正追求的是真实可信性，而非假的存在，它是一种艺术的真实。戏曲作为众多艺术形式中的一种，它不仅仅只是对真实生活的简单模仿，而是高于现实的呈现，不应该按照现实生活的标准去衡量。戏曲的舞台是客观存在的，我们不可能将森罗万象的现实生活通过舞台背景和美术造型一丝不差地表现在舞台上，所以需要通过一定的艺术加工使舞台背景和美术造型能够达到以简代繁，以虚拟实，以少胜多的艺术效果。……