张宇锋 张汝杰

“听觉影像”，属于心理学的专有概念，即“时间型的知觉要靠对声音的记忆，把听到过的声音变成有组合的结构再现;也要靠预期，预期习惯性的按规律运动将出现的声音”。[1]可见，“听觉影像”是受众在接受有规律显现的声音后所引发的关于声音的听觉心理现象，富有结构性，含有一定的心理预期，而非可供视觉检验的影像。

“听觉影像”作为人们的一种生活经验是时常发生的，比如听“自鸣钟”的报时，因为每一声报时声的传达之间存在明显的“时隔”，很容易引发受众的“听觉影像”。对此，我国著名戏剧家洪深先生指出：“听聆有节奏的声音，在首数次的加强点恢复之后，往往可以预料那下一个加强点的地位。”[2]这无疑说明了“重音”在构成“听觉影像”中的地位。毫无疑问，富有规律出现的“重音”在有组织的声音结构中具有引发悬念、唤起期待感的功能;因此，我们不妨初步认定，“重音”能够构成声音艺术“听觉影像”建构的支撑点。由此，我们可以进一步求证一下“重音”在台词表达艺术中的实质地位。

重音，属于心理感知范畴;有重，必有轻。我们首不妨从台词作为言语语流的音步及其音节之间的“数学关系”谈起。一句汉语台词的表达，可以被理解作为该句台词内的音步单元组合结构的音声化表现;然则，单位音步内必然是语词构成的音节组合，这些音节的组合由于语词的轻重格式、声调变调等汉语口语特征，必然表现为“轻重”、“重轻”的语言现象。……