摘要：在陕西民族器乐作品中，可广泛地看到陕西本土地域风格。本文主要从陕西民族器乐作品素材取材、部分作品结构布局及作品音阶调式与节奏形态三方面，对本土地域风格在陕西民族器乐作品中的表现进行探讨。

关键词：山西民族器乐 本土风格 表现

一方水土养一方人。陕西民族器乐作品的创作，离不开陕西本土地域元素的滋养。陕西民族器乐作品的高产时期在20世纪50年代至80年代，50年代的代表作品有板胡曲《秦腔曲牌》及《红军哥哥回来了》，笛子独奏曲《陕北好》等；60年代的代表作品有古筝曲《古筝迷糊曲集》等；70年代的代表作品有民族管弦乐《西秦抒怀》及二胡独奏曲《秦川谣》等；80年代的代表作品有二胡作品《兰花花叙事曲》、笛子曲《秦川抒怀》、古筝曲《香山射鼓》、唢呐曲《关中情》、民族管弦乐《长安社火》等。[1]在这些陕西民族器乐作品中，能够看到鲜明的陕西本土地域风格。所谓“地域风格”主要涉及本土地理环境、文化习俗及思维、行为方式等，这是决定音乐风格属性的重要元素。在陕西民族器乐作品中，本土地域风格的表现主要在素材的地域分布、作品的结构布局及音程结构几方面。

一、陕西民族器乐作品素材取材于陕西民间

在半个多世纪以来，陕西民族器乐作品得到了极大发展，而这些作品中数量最多的一类即为取材于陕西民间的作品。民族器乐的特性，多源于不同的地理区域，陕西民族器乐作品在创作过程中多对陕西民间素材加以采用，且很大程度地将原素材本身的风格保留了下来。……