文/周露瑶

“盗墓文学”这一类型小说开创于天下霸唱（张牧野）的《鬼吹灯》系列，在开山之作红极一时后，市面上就涌现了一大批跟风之作，可惜的是小说大多都逃不出“主角身怀绝技，一起开图打怪，最终赚钱回家”的套路。唯一的创新大都在怪物上，连地图都没有什么大的进步，无非就是沙漠、雨林、雪山、地洞。这也导致盗墓类型文学面临走向小众和猎奇，只有鼻祖《鬼吹灯》一部堪称精品的尴尬境地。《盗墓笔记》便正出现在这青黄不接之时。在过去的十余年里，它从一个小圈子网文走向了全民娱乐，形成了一个年龄段跨越极大、影响力空前的亚文化圈——“稻米”[1]，开启了中国盗墓文学的新时代。

本文立足于文本细读，结合对该类型文学和网络文学自身特性的分析，探究《盗墓笔记》成为盗墓文学破局者的魅力所在。要强调的是，本文并非试图论证《盗墓笔记》是否具备传统美学意义上的“文学性”，或者说论证网络文学成为“次典”的可能性。而希望尽量摆脱雅俗二元对立的传统精英文学观之偏见，探讨它为何能够在盗墓类型文学，甚至网络文学这样一个有其自身潜在规则的文学场中得以脱颖而出，思考作品对于该类型文学和网络文学整体发展的借鉴意义。当然这也并不意味着要回避对其文学性的讨论，无疑《盗墓笔记》所具备的一些优良作品的素质，都是使其得以脱颖而出的因素之一。

一、回归人性的破局者

正如《盗墓笔记》所反复强调的，“比鬼神更可怕的是人心”[2]。……