石冠哲

新媒体艺术已然成为中国当代艺术领域不可忽视的一门显学。就目前的状况而言，作为学科的新媒体艺术早已在各个艺术院校的教学体系中占据了一席之地，作为研究对象的新媒体艺术展览更是成为了各个美术馆宣称前卫的态度标尺。实际上，中国当代艺术对于新媒体艺术的媒介属性定位是比较宽泛的，更多是相对于国、油、版、雕等传统艺术媒介而言的，因此在对媒体之“新”进行定位时也时常包括电子艺术、灯光艺术、动态艺术等边界模糊的“新”媒体，甚至于时而包括了行为艺术。那么在当代艺术语境下，我们应该如何看待这一新兴艺术门类？

艺术形式的本体突围

严格来说，按照美国新媒体艺术理论家马诺维奇（Lev Manovich）在《新媒体语言》一书中对新媒体技术所下的定义：所有现存媒体通过电脑转换成数字化的数据、照片、动态形象、声音、形状空间和文本，且都可以计算，构成一套电脑数据的，这就是新媒体。同时，从国外学术界对于新媒体艺术的线索梳理来看，美国艺术批评家迈克尔·拉什（Michael Rush）所著《新媒体艺术》一书实际上把新媒体艺术的文脉追溯到20世纪60年代的西方多媒体表演和录像艺术。以此观之，在中国当代艺术的语境下，新媒体艺术的创作渊源应该从1990年前后的录像艺术开始。1988年，张培力作为中国新媒体艺术第一代艺术家中的代表性人物以录像的形式录制了一件时长达180分钟的作品《30x30》，记录了一片玻璃被反复摔碎又黏合的过程。……