牛娜

摘要：《布达佩斯大饭店》是由韦斯·安德森执导拍摄，粉色的画面、饱和的色彩、对称的构图、平移镜头的转换及黑色幽默的故事情节等，他对细节的追求可以说做到完美。在这个虚构的世界中，每一个道具都充斥着美感，都做了精心的安排，设计的恰到好处，影片中的蛋糕、行李箱、钥匙串等道具的艺术表达，构建了更加深度的意象传递。

关键词：道具设计；隐喻；产品化；道具问题

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312～018）20-0103-01

一、欧洲文明的理想化处理

电影中的每一件道具都是由导演安德森亲自参与设计与制作的，在他臆想的祖布兰卡国度中，创造了精细考究的甜美蛋糕、交叉钥匙社团项链、恐怖暴力的“切喉刀”以及骷髅指节铜环等，不光是充分运用了设计语言，还结合了20世纪30年代东欧的文化背景，不仅带给人们独特的视觉享受，更是用这种饱含时代内涵的特定视觉符号表达更深层次的意义。

齐白露加国的设计是基于历史文化背景下虚构出来的，设计者安妮：“在开始设計每一份道具的时候，我都会给韦斯展示一个那个年代实实在在有过的工艺品”。电影中的祖布兰卡币是她从美元和扑克中获得的灵感，阿加莎的护照设计也是仿照德国纳粹的通行证。值得注意的是，其中一个重要设计元素是德国的鹰徽，一只倒坠的鹰，是对德国纳粹的讥讽，同时，在鹰爪下还设计了一只正在逃跑的白色和平鸽，象征着欧洲文明的衰败。这种图腾设计的自然化处理，暗喻了二战时期欧洲黑暗的历史，以符号进行隐喻和象征，展现了昨日欧洲的艺术。这些意象在呈现时需要切实可信的视觉表达，比如古旧的色调与使用时的残损，所有物品都要有年代感，而不是现代的几毛钱特效，虽然在影片中的呈现只有片刻，只有这样才能构建起打动观者的艺术设计精品。

二、产品化的道具设计

道具产品的发展从电影的诞生就开始出现，道具在时代的背景下，也不仅仅是一些实体模型，而更多的是有丰富的外延，作用，由此产生了一些新颖独特的衍生品作为产品出现。

安德森设计的道具每一件都以现实为依托，曼德蛋糕也不例外，它取材于巴黎的一家同名蛋糕店。安德森与德国甜点师共同创造了一种名为“巧克力花魁”的甜点，同样的，他和马克·巴克原创了影片中的古斯塔夫在逃跑时也要记得喷上“Lair depanache”香水，这瓶香水是为艺术而诞生的，奥克塔维克·考夫称为该款香水为：“八分之一的艺术”。从香水瓶喷到瓶装液体的颜色纠结了好久，绿色的按压泵象征着神秘，蜜色的香水是向战前的优雅欧洲致敬，卢奇诺·维斯康蒂：“观众可能闻不到，但是他们会知道”，是视觉感受与嗅觉幻想的双重冲击。

为了展现20世纪30年代的欧洲，表现出那时期的独特魅力，导演与Prada合作，参照20、30年代的复古皮件样式，设计制作出了21件有着现代韵味和上世纪风情的行李箱，三角形Logo采用完全颠倒的形式，栗木框架金属护角，还有独特的黄铜色配饰，展现了20年代行李箱的重要特色。这些道具完全产品化，在现实中价格昂贵，视觉感受华丽，由电影带动消费，甚至形成跨国公司。

三、我国电影道具存在的问题

电影道具设计是电影再现时代气氛和塑造人物的形象的重要手段，它可以为电影表述创造一个真实的空间环境，道具设计应符合历史时代和导演的创作意图。

现如今，许多电影中的道具在完成拍摄之后，电影公司保留几个月就把这些昂贵的道具卖掉甚至当垃圾丢掉。影片中的道具不注重对历史真实形象的还原，不注重特定的客观环境，粗制滥造，不精益求精。在利用道具植入广告时，不管电影情节的发展强行植入，不符合电影的故事内容和时代背景，显得牵强附会，过于突兀。直接伤害了电影的艺术质量。电影道具已进入前端阶段，应该以产品化道具带动电影发展，以创造产品盈利，而不是传统的道具为电影服务，为票房服务，我国的TP电影及游戏就和电影配合的比较好。我国的电影道具还面临着许多问题，接受许多挑战。

四、结语

在整个电影中，安德森用精致的道具设计，最大限度地、艺术地再现了昨日欧洲的现实，既展示了优雅的欧洲及对它的怀想，又揭示了欧洲文明的衰落与文化传统的没落。道具参与影片设计的各个环节，不管是以符号进行隐喻和象征，还是产品化的道具，对电影的影响意义非凡，不仅丰富提升了影片叙事的艺术性和趣味性，也对当今世界的审美产生传播效应。