陈杨

摘要：来自明尼苏达州的乔尔·科恩和伊桑·科恩兄弟是好莱坞之外的独立旗手之一，其独特的黑色调子，让你在明白故事之后又恍惚于迷离的手法，带着科恩的“烙印”无一不让观众印象深刻，2007年上映的《老无所依》无论影像风格还是主题都显然回归了其一以贯之的黑色风格，本文将着重探讨科恩兄弟于《老无所依》中无处不在的“作者痕迹”。

关键词：科恩兄弟；老无所依

中圖分类号：I712.074 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0100-01

上世纪八十年代美墨边境毒品贸易猖獗，黑帮犯罪普遍。《老无所依》的故事就发生在这一时期美国南部德州一个与墨西哥交界小镇的一个夏天，越战老兵卢埃林在打猎的过程中在黑帮火拼后的现场发现并捡走了200万现金。带走了这批现金的卢埃林随即遭到了冷血杀手奇古的追杀。《老无所依》从背景设置、故事构思、视听语言等多方面塑造一个发生在西部旷野中毫不主流的故事，主人公并不是传统西部片中充满力量美的英雄，逍遥法外的变态杀手以及落寞的老警察在时代的变迁中被遗忘在都市的边缘对失去理念和秩序的社会无所适从。本文将着重探讨科恩兄弟于《老无所依》中无处不在的“作者痕迹”。

一、德州旷野的悲歌一地域背景的设定

影片《老无所依》开头，苍凉的德州荒原就为影片渲染了一种令人心醉且心碎的悲情基调，配以老警官充满无力感的自述，自然的萧索让人不自觉聚焦于其中人类的生存境遇。如此刻意的用影像语言对观众强调故事发生的地理位置，只是为了将即将发生的事件与一些独特的地域气质联系起来，“墨西哥黑帮”、“火拼”、“毒品交易”，这一切故事的始因都应当发生在一个与墨西哥交界的小镇上，也只有在德州的荒原上才会有猎鹿的猎人，各式各样的枪弹、牛仔装束以及无可预兆的枪杀，只有在与高度城市化距离较远的美国西部荒原上才不显得突兀，形成一种静谧、冷酷的暴力风格。故事中杀手奇古杀人毫无规律的犯罪使得老警官的追踪总是慢了杀手一步。旧世界的崩坏，老警官还没反应过来世界“变坏”的速度，就像是居住在消隔了时代感的西部现代人遭遇的后现代性危机“人类任何想要驾驭强悍命运的举动都会显得徒劳无功”，即片名“老无所依”的主题内涵。

二、无力的警察、冷酷的杀手——反英雄式人物

“无辜者应受苦，罪者应受惩罚，人饮血而为人。”伊桑·科恩早年在参加一次媒体见面会时曾这样宣称。《老无所依》的几位主角在自己的语境里都是绝对的“无辜者”同时也是绝对的“罪人”。“人饮血而为人”是科恩式主人公普遍自虐倾向的高度概括，没有外在压力的情况下，他们也会选择与自身矛盾的道路。纵观影片里的三位主人公，各自代表着社会中不同的群体。“没有命运对主角的格外垂青，也没有任何侥幸可以依赖。”每个人都必须最大限度地发挥自己的聪明才智和能力，并且永不松懈，才能为自己赢得一线生机。

杀手奇古梳着怪异的蘑菇头，目光冷酷面无表情，杀人手法干练、干脆，给人一种强烈的压抑感和窒息感，冷静的极端暴力是“科恩式”黑色电影最鲜明的标志。他带着诡异的新式武器，无视世间的法则却顽固的坚守自己的原则，他所信奉的规则在破坏着社会规则的同时本身也在遭受着质疑和毁坏。

老警官汤姆是德州西部的老警长，曾是维护社会治安和保护公民权益的执法者，代表着公共社会的秩序，但是在影片中他的出现更多是疲劳与厌倦，他的角色是传统世界里正义的代表，如今却对暴力完全无计可施，只能处于被动状态，因为这个暴力的世界已经成了“不适合旧人活着”的世界，当你不理解跟不上的时候，就意味着你已经老了。

三、“科恩式”的视听语言

科恩兄弟合作的摄影师从索南菲尔德到罗杰·迪金斯，相对于早期常使用所有类型的镜头推移，从《冰血暴》开始，科恩兄弟的摄影风格开始表现出一种“老练的平静”，固定取景是典型的表现手法，而是把整个人物摆到观众面前，客观冷峻的叙述故事的发生、经过和结局，《老无所依》整体的影像风格简洁沉稳，暴力追杀的黑色故事却并未大面积铺陈灰暗、阴冷的色调，干燥的南部小镇在黄色沙漠的衬托下反而偏暖，与在明晃晃日光下发生的罪恶形成了鲜明的对比。

《老无所依》将声音写实主义运用到了极致，除了环境音外没有出现任何配乐，科恩影片中的声音最突出的特点就是常常“孤零零”出现，导演会有意识的突出了一些声响，奇古杀了年轻警官后解下了沾满血的手铐扔进洗手池的清脆声响，从桌子上拿起他的特殊武器时金属与木制桌面的摩擦声，让观众从听觉上感受到杀手杀人后获得解放的轻松，拿起武器的声音让观众都能够感受到武器的分量，这个杀手的可怕程度在观众的心理无形中留下了印象。

四、结语

这部《老无所依》中地域背景的设置、故事构思的特点以及视听语言的运用依旧延续着科恩兄弟独特的导演风格，影片中的人物命运是反类型的，杀人如麻的杀手受了重伤却依旧逍遥法外，庸庸碌碌的老警官没有大显神通最终退休，社会的现状依旧没有任何改变，在观众还未反应过来时一切已经戛然而止，留下了无限的思考空间。