华敏

摘要：《人民的民义》是一部严肃的反腐政治剧，却加入了传统的“传奇”叙事，在人物塑造上，主要人物侯亮平、李达康等人都符合观众对凡人的英雄传奇的期待。整部作品在反映汉东省壮阔的反腐斗争时，仍加入了家务事、儿女情等俗世传奇；同时也利用“离间”的方式取得了一定的娱乐效果，从多方面满足了观众的好奇心理。

关键词：《人民的民义》；“传奇”叙事；人物传奇；俗世传奇；娱乐传奇

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0091-02

传奇叙事在我国传统文学的创作中是一种比较惯用的手法，它往往塑造一些性情直率、侠肝义胆的英雄形象，追求故事情节的戏剧性，故事结构的复杂性多向化，在诸多方面表现出浓浓的传奇色彩，以此来满足观众的猎奇心理。热播剧《人民的民义》在某种程度上就迎合了“传奇”叙事，“传奇性”这一特质无疑成为《人民的民义》大火的有力推手。

一、人物传奇：满足观众期待的凡人英雄

电视剧《人民的民义》中塑造了不同于传统“高大全”形象的“凡人英雄”，如侯亮平、李达康，作者周梅森完全不回避英雄人物身上的普通甚至缺点，塑造出了既有个性，又符合大众审美的英雄形象，满足了大众对“英雄传奇”的渴望。

主人公侯亮平无疑是一个能满足观众心理期待的“凡人英雄”。他思维敏捷、果断勇敢，在汉东这场波诡云谲的反腐斗争中，智斗祁同伟、高小琴、赵瑞龙等人，只身赴山水庄园的鸿门宴，孤鹰岭力劝祁同伟，凭借《智斗》识破高小琴的调包计……可以说侯亮平是个不折不扣的“打铁自身硬”的反贪局长。

然而侯亮平又不同于传统意义上的“高大全”式的英雄人物。

丝毫没有领导“架子”，对兄弟有情有义，对待下属风趣幽默。在汉东的政治生态场上，侯亮平也从不按常理出牌，鲁莽率性，并把这种个性发扬到反腐斗争的指挥当中去。从本质上说，侯亮平这个人物塑造，作者也好，导演、演员也罢，他们都在追求这个人物身上的“传奇性”。然而侯亮平毕竟要作为一个政治生态场上活动着的自由人而存在，这就决定了他的草莽性和俠义性都不可能超出了政治场所能够承受的最大限度，因而这一角色带给观众的只能是一种苍白而美好的“想象”。

剧中另一位“凡人英雄”李达康也因为“传奇性”而成为剧中的一大亮点。作为一名改革闯将，李达康刚正无私、坚持原则，拒绝和老书记的儿子赵瑞龙做权钱交易，为了不让人抓到把柄，他过分避嫌，连正直的两个好友都躲避着……在汉东复杂的政治斗争中，李达康一身正气、凛然自律，充满了的英雄气。李达康身上有蒋子龙笔下“开拓者”的影子——强烈的积极的入世精神和“自我”牺牲精神，然而他又不是传统意义上“青天式”的人物。他脾气急躁、一意孤行，甚至鲁莽，大有侠义英雄的草莽气。反映在李达康身上的草莽气息在很大程度上抵消他的英雄光环，给这个角色带来了无限的真实感。

《人民的民义》中主要人物侯亮平也好，李达康也罢，虽然是“英雄”，但他们首先更是一个“人”，他们虽然具有常人所不具备的素质和能力，但他们身上仍然具有普通人的缺点和平凡。从这个意义上来说，《人民的民义》在英雄人物塑造上有意融入了“传奇'这一特质，也正是这种“英雄传奇”迎合了大众的审美趣味和心理期待，才使得《人民的民义》热播。

二、俗世传奇：反腐中错综的情感线

“俗世传奇”正是以世俗生活作为大背景，将发生在不同平凡人生中的各种不平凡的事综合在一起加以呈现的一种方式。《人民的民义》在表现汉东省复杂的斗争环境时仍然不忘穿插复杂的情感线，以世俗生活为题，着力发掘主要人物的婚姻以及日常生活中的“传奇”之处，以“俗世传奇”的叙事模式吸引着大量的受众。

首先吸人眼球的就是剧中的两对三角恋爱。如果说祁同伟和梁璐、高小凤之间上演的是一出用婚姻谋取政治资源，以权力谋取金钱的好戏，那么高育良和高小风、吴慧芬这对三角关系则是一出不爱江山爱美人的“奇谈”。高育良逃不过美人关，李达康则是清关难断家务事的典型。李达康忙于工作，妻子欧阳菁讽刺他是工作狂，两人夫妻关系名存实亡，最终离婚。历来清官难做，李达康的这段感情纠葛在剧中不仅使得这位改革闯将的形象更加丰满，而且也大大满足了观众的求“奇”心理。

《人民的民义》中除了加入了三角恋、清官难做的“传奇”外，在反腐的严肃叙事过程中还着力表现了“奇情”。侯亮平与陈海之间的有着深厚的兄弟情，他们的儿子小皮球与侯浩然这两个小兄弟之间也是相亲相爱。陈海车祸以后成为植物人，他昔日的下属兼好友陆亦可对他不离不弃，而照料陈海儿子小皮球也成为整个反贪局心照不宣的事。38岁未嫁的大龄剩女陆亦可频繁地被相亲，京州公安局局长赵东来对陆亦可展开热烈的追求，侯亮平与钟小艾的琴瑟和谐，林华华与周正之间的欢喜吵闹，郑西坡的儿子郑胜利由恐婚到结婚、由不务正业到接管新大风厂董事长一职……在《人民的民义》这部严肃的政治剧中，兄弟情、儿女情、成长史这类“奇情”式的“俗世传奇”无疑吸引了大批的大众。

作为现象级的政治标杆剧，《人民的民义》在叙写波澜壮阔的反腐风云时，仍然添加了“俗世传奇”，将政治婚姻、权钱交易、儿女情、家务事等日常生活与感情纠葛巧妙地穿插其中，既刺激了观众强烈的观看欲，又满足了观众求“奇”的心理需要，随着电视剧情节的不断展开，完美地实现了期待视野与审美的统一。

三、娱乐传奇：以检察的名义拉开审美距离

《人民的民义》在编剧时兼顾了“人物传奇”、“俗世传奇”的同时，也融入了以“娱乐”为目的传奇，大大刺激观众的收看欲望。全剧以与大众生活距离较远的检察院作为叙事背景，以检察官侯亮平的调查行动为叙事主线，以检察机关的名义拉开审美距离，给大众以新奇的感受。《人民的民义》在引用“娱乐传奇”时，有意采用了“离间”的方式，一方面完成了观众对剧中人物由陌生化到重新熟悉这一过程，另一方面也使得观众始终以一种疏离的姿态去对待剧中人物和事件，而恰恰就在这若即若离的态度中，观众获得了极大的感官满足。

《人民的民义》中主要人物对观众来说都是既陌生又熟悉的。京州市委书记李达康他能做实事，有胆识谋略，作为省会城市的一把手，他打造过一个个经济开发区，然而周梅森也没有将这个人物束之高阁，他也有观众感同身受的经历即家务事难断。侯亮平是一个相当有能力的检察官，然而生活在侯亮平又是一个能下厨烧饭，体贴老婆、关爱孩子老人的好丈夫。作为汉东省副书记兼政法委书记，高育良离婚、隐婚；作为汉东省公安厅厅长，祁同伟出走寒门出生，靠裙带、师生关系不断上位。可以说正是这种离间化的人物处理，才使得观众在陌生中能找到熟悉的事物，在熟悉中又感到陌生，观众的接受定式被打破，期待视野与阅读实际产生极大的张力。

除了在人物设置上，周梅森采取了“间离”的方式，在情节设置上同样也有“离间”的效果。《人民的名义》一开篇，众目睽睽之下涉案的副市长丁义珍居然逃到了海外，之后负责查案的反贪局局长陈海得到重大线索后，竟遭遇离奇车祸，人物关系错综复杂，跌宕剧情悬念丛生，从中透出浓浓的“悬疑”味道使得该剧一瞬间就吸引了观众的注意力，同时也和观众拉开了审美距离。

《人民的民义》以“间离”的方式实现了“娱乐”性效果，以检察为中心刻意拉开与受众的审美距离，从而实现了“娱乐传奇”的效果。

以“传奇”叙事视角对《人民的民义》进行梳理可以发现，在这部堪称现象级的反腐大剧中充满了“人物传奇”、“俗世传奇”和“娱乐传奇”，可以说，《人民的民义》能获得如此大的成功，离不开“传奇”叙事。