张磊

吉林省博物院藏元代何澄《归庄图》所处的时代，正是宋元交替之际，南宋院体山水向元代文人隐逸山水的过渡时期。南宋院体山水的刻露到元代文人山水画的萧散蕴藉，有一个过渡的过程，不可能一蹴而就，其中既有南北方文化的交流，也有绘画媒介改变的因素，也有以赵孟頫为首的江南士大夫阶层对绘画理念的影响与引导。本文试图从时代背景、材质、赵孟頫的绘画理念、元四家的笔墨对比等多个角度分析《归庄图》在宋元山水画风格转变中所起到的代表意义。

东晋田园诗人陶渊明于晋安帝义熙元年（405）做了八十多天彭泽令即弃官归田，作《归去来兮辞》以明心志，代表了千年以来文人的理想化归隐情结，成为后世书画家经常借以发挥的创作题材，吉林省博物院所藏元代何澄《归庄图》（图一）即是其中的一件代表作品，该图纸本，水墨，纵723.8厘米，横41厘米，为清宫旧藏，著入《石渠宝笈》三编，伪满后流入民间，后归吉林省博物院收藏。

一、何澄《归庄图》简介

何澄，河北人，金末元初宫廷画家，史籍记载较少，按徐邦达先生考证，其生年大约在金哀宗至大元年（1224）[1]，亦即南宋宁宗嘉定十七年。其早期文献资料和画迹较少，故其早年绘画风格无从考证，本图卷尾有款“太中大夫何秘监笔”，后有赵孟頫、邓文原、虞集、柯九思、揭溪斯、高士奇等14人题跋。据题跋可知，《归庄图》为何澄90岁时所作，画面以山水为背景，人物穿插其间，釆用平视法，分别描绘了 “问征夫……