雨田

张伯驹一生过眼、入藏珍品无数，号称“天下第一藏”。他具有深厚的书画鉴定功底，一生收藏诸多旷世杰作。1956年他捐赠给国家的书画，件件可谓煌煌巨制，年代从晋到明清，单就以张伯驹一人收藏，就涵盖中国各个时期重要的艺术代表，它们更是研究中国美术史不可或缺的珍贵材料。

晋

中华第一帖

《陆机草隶书平复帖卷》

纸本

纵23.7cm，横20.6cm

为西晋大文人陆机手书真迹，距今已有近1700年，是现存年代最早并真实可信的西晋名家发帖。比王羲之的手迹还早七八十年，被誉为今传世墨迹中的“开篇鼻祖”。它长不足一尺，只有9行字，是西晋时陆机向友人问候疾病的通信札。该帖满纸生辉，被收藏界尊为“中华第一帖”。《平复帖》在中国书法史上占有重要地位，对研究中国文字及书法艺术流变有重要的参考价值。

根据尾纸题跋可得知《平复帖》历代递藏情况：宋代入宣和内府，明万历间归韩世能、韩逢禧父子，再归张丑。清初递经葛君常、王济、冯铨、梁清标、安岐等人之手归入乾隆内府，再赐给皇十子成亲王永理。光绪年间为恭亲王奕诉所有，并由其孙溥伟、溥儒继承。后溥儒为筹集亲丧费用，将此帖待价而沽，经傅增湘从中斡旋，最终由张伯骑以巨金购得。张氏夫妇于1956年将《平复帖》捐献国家。

隋

天下第一画卷

《游春图卷》

展子虔作

绢本设色

纵43cm，横805cm

为隋代大画家展子虔所绘，距今1400多年，被认为中国现存最早的幅画作，历代书画界都将其奉为绝无仅有的极品，有人称它是“国宝中的国宝”。《游春图》画卷长二尺有余，运笔精到，意趣无限，素有“天下第一画卷”的美称。该图以全景方式描绘了广阔的山水场景，图中除描绘了山水树石外，还描绘了白云出岫，杂以楼阁、院落、桥梁、舟楫，并点缀着踏春赏玩的人物车马，展示出幅杏桃绽开、绿草如茵、水波粼粼、春风荡漾的春日融融之景象。《游春图》对中国山水画初期阶段的研究有十分重要意义，它的存在，对中国乃至世界的绘画史、艺术史都具有极为重要的作用。毛主席亲写感谢信一封，并附寄万元人民币。

唐

杜牧传世手迹孤品

《杜牧行书张好好诗卷》（局部）

纸本

纵282cm，横16.2cm

《张好好诗》是唐朝的书法古帖，国一家级文物，禁止出国（境）展览文物之一，该卷内容为杜牧在洛阳东门与歌伎张好好时隔多年后重新相遇，赠与她的长诗。无论诗还是书的风格，均婉丽含蓄，表达作者对歌伎命运的深切同情。

该卷书用麻纸，制作相当精细。书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。并著录于《宣和书谱》中，卷中有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，并钤有宋徽宗的朱玺印，保存着当时内府装潢式样。后曾递藏于宋代贾似道、明代项元汴、张孝思、清代梁清标等人，乾隆年间入藏内府。1924年，逊帝溥仪将此卷携出宫外，流散于东北。1950年，此卷差点流失海外。幸得上天眷顾，诗卷寻得，被张伯驹以5000多大洋重金购回。此后，张伯驹每晚睡觉都置于枕边，如此数日，爱不释手。1956年，张伯驹先生将此杜牧所书《张好好诗》卷捐赠政府，为故宫博物院重要珍藏。

五代

南派山水的开山之作

《潇湘图》

董源作

绢本设色

纵50cm，横141.4crn

本幅无款印。引首有董其昌行书题记，后隔水有王铎跋，后幅有董其昌跋二则及袁枢跋。钤有明“典礼纪察司印”朱文半方，清卞永誉、安岐、嘉庆、宣统内府等鉴藏印记。

此图经明代董其昌鉴定，认为是董源的真迹。作者以江南的平缓山峦为题材，取平远之景，江上有一轻舟飘来，江边的迎候者纷纷向前。中景坡脚画有大片密林，掩映着几家农舍；坡脚至江水间有数人拉网捕鱼，生机盎然。

董源是隋唐五代时期著名画家，在中国艺术史上影响深远。他的存世真迹极少，目前国内仅有三件，分别收藏于北京故宫、上海博物馆和辽宁省博物馆。这件受损的《潇湘图卷》是故宫收藏的唯件董源真迹，属于一级甲等文物，极为珍贵。

宋

宋徽宗传世山水巨制

《雪江归棹图卷》（局部）

赵佶作

绢本设色

纵30.3cm，横190.3cm

《雪江归棹图》是北宋宋徽宗赵佶创作的一幅山水画，描绘冬日雪景。全图不着色，仅以细碎之笔勾勒、点皴山石，淡墨渲染江天，衬映出皑皑雪峰。意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。

画幅右上角有宋徽宗瘦金书“雪江归棹图”五字，左下角钤“宣和殿制”并有“天下一人”画柙。

元

诗画合一的咏梅杰作

《墨梅图》

王冕作

纸本

纵31.9cm，横509 cm

《墨梅图》出自元代诗人画家王冕之手，为元五家合绘卷中的一幅，此圖虽不设色，却能把梅花迎寒盛开，孤傲高洁的气质表现出来，加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作。此画在中国绘画史上占有重要地位，开创写意花乌绘画先河，对明清画坛产生了十分深远的影响。

自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端。

明

唐寅工笔重彩代表作

《王蜀宫妓图》

唐寅作

绢本设色

纵124.7cm，横63.6cm

此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪珂玉《珊瑚網·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容着道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。