⊙王雪瑞 王成军［江苏师范大学文学院， 江苏 徐州 221000］

“当世界通过视觉机器变成了纯粹的表征的时候，也就意味着这个世界里，不再有本质与现象、真实与表象之分。表象就是真实，并且是一种比真实还要真实的超真实。”被誉为后现代主义大祭司的法国思想家鲍德里亚把这种超真实又称为“拟像”[1]。美国的一些社会学家们认为，橄榄球运动是具有个人英雄主义以及团队合作并重特征的，它是美国主流文化和美国精神的表征。可以说，德克萨斯体育馆就是拟像秩序的一个“完美模型”，它是美国英雄主义的缩影。在体育场上的奔跑冲撞中，美国社会的客观图像都被绘制出来，所有的价值都被这缩影和观众狂热的摇旗呐喊所提升。

在电影原作本·方登的《漫长的中场休息》中，林恩心中的德克萨斯体育馆“充满了神秘和浪漫的色彩，是德州和美国的骄傲，如法老般永垂不朽”[2]。但是当他第一次见到德克萨斯体育场时：“比利久久地端详体育场，仔细观察它的大小、它的呆板、荒凉和无可救药的丑陋。”[3]他看到球场时的心情与想起家人时的心情暗暗相通：“同样沉重，了无生趣，忧愁苦闷，宛如甜得发腻的放克音乐，仿佛暗示着某些真实的东西。”[4]林恩对于德克萨斯体育馆的态度暗示了他在中场表演过程中的精神转向。林恩是在一次摄像机的意外拍摄中成名，他带着对战争与人生的迷茫与困惑，进入到中场表演的荒诞寓言中，短短的几个小时，体验到急速而痛苦的被动成长。……