颜景春

摘要：本文对山东梆子的慢板板式进行探讨，主要论述了慢板的起腔过门、慢板简奏过门。

关键词：慢板转板；唱词格式

慢板结构为首起过门 + 上韵头句腔（一分句腔，一分句小过门，二分句腔，二分句垫头小过门，三分句）+下韵腔八梆间奏过门 + 下韵腔（下韵腔一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+上韵腔八梆间奏过门+ 上韵腔（上韵一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+ 下韵腔八梆间奏过门 + 下韵腔（下韵一分句腔，一分句腔小过门，二分句腔）+ 尾奏过门收腔死板或腰板转入其他板式（二句腔的小过门老艺人称为“垫空小过门”）。如《天赐禄》中，“碧玉娥进宫来心中不喜”是一段完整的慢板的唱腔，它没有其他的板式变化，慢板始终。这段唱腔属于慢板的基本格式，只是与其他慢板在“头腔句”上有所不同，因为在“头句腔”中可以根据剧情需要和人物情绪变化，将旋律延伸拓展，据情发挥，增加花腔，尽管“头腔句”的唱法各有不同，但在结构上还是大同小异的。

慢板的唱词格式大体上分为十字句、七字句，除此之外，还有八字句、九字句及破句的特殊排列格式。唱词中的奇数句，即第一、三、五、七、九等句，称为上韵，唱词中的第二、四、六、八、十、十二等偶数句，称为下韵，在慢板唱词中无论上韵还是下韵，十字句还是七字句，在唱腔设计上都根据唱词中的语言节奏，把一句唱词划分为三个词节。

在七字句、十字句基本词节结构的基础上，又派生出不规则字句、倒十字句、破字句等多种词组结构形式。不规则句，是指上句和下句中的数字可以有多有少，不尽统一，这是属于“破句”的一种唱法。例如《辕门斩子》中的杨延景唱词：

上八字：穆天王//被儿//银枪挑 下七字：惹下//桂英//下山坳“倒十字句”是把“三/三/四”的词节顺序颠倒过来，变成“三/四/三”或者“四/四/三”的格式。例如《樊梨花征西》中的樊梨花的唱词：

（三/三/四）他兄妹//在府 内//把计策献（四/四/三）来到荒郊//举刀就要//刺杀俺 在十字句、七字句中任何一个词节增加一二个字或者更多个字，突破固定的字数，这样的唱句称为“破字句”。“破字慢板”是慢板腔的一种唱法。“破字慢板的句式可以自由地变格，但其慢板板式还保持统一完整，如《宇宙锋》中，前两句是规范的七字韵，第三句是十四字，属“破字”第四句是十字句，属“破字”，打破七字句的规律。

唱词格式如下：

精细伶俐的小奴（7字）追赶姑娘出府来（7字）破字：从今后我把你当就的同胞姐姐待（14字）破韵：咱二人同死同埋同和中的谐（7字）“压板”，又叫“行弦。在唱腔中根据剧情需要，演员要将演唱暂停下来，加入一些道白或表演动作，这时乐队继续配乐，与演员的继续演唱构成自然衔接，并能将曲子自由反复，这种音乐称为“压板”。压板不是演奏的结束，而是暂时将唱腔压住，将道白或表演完成之后，在进入慢板继续演唱。

慢板色压板是在慢板的唱段中间，可在任何上下韵之后进行。上韵句之后落音在6音为“五字压板”，落音在2音为“尺字压板”，落音在3音为“工字压板”。下韵压板落音在5的为“六字压板”，落音在1音的为“上字压板”

慢板过门分为起腔过门、间奏过门、收腔过门，是构成连贯完整唱段不可缺少的部分。起腔过门有三种：第一种是接栽板的慢板过门，这是最基本的过门旋律，前两小节（两板）反复一次并配置相同节奏的打击乐，以八分音符为主，节奏较强；第二种是加花变化十六分音符为主，旋律优美华丽；第三种是在前两种慢板过门的基础上演变而成的多個不同的过门，如“挎板”、“懒四梆”、“小六梆”等。

前奏过门七板起着定调、定腔、酝酿的作用、间奏八梆主要是衬托唱腔起着连接上下韵句之间的纽带作用，前五板旋律随唱腔的落音变化而有所不同，上韵句可以落6、4、1、5、2、3六个音，下韵句只落5音。因此，间奏过门有六种不同调性色彩，尽管他们旋律上有所不同，但是每个间奏过门的后三板和起腔过门的后三板旋律相同，统一结束到基本宫系的“宫”律之上。

慢板间奏过门是一个完整唱段不可缺少的组成部分。间奏过门共有八梆，是衬托唱腔连接上下韵句的主要过门，前五板旋律随腔落音变化而有所不同，上韵落音于6、4、1、5、2、3六个音，上韵落在公尺谱的什么音上就叫什么过门，如：落1音为上字过门；落2音为尺字过门；落3为工字过门，等等。因此上韵间奏过门就有六种不同调性色彩的旋律，对于这些上韵色彩过门统称为“慢板花过门”，上韵句八梆间奏过门比较单纯只落5音，过门的后三板与前奏过门后三板曲调相同，并统一结束在基本宫系的“宫”律之上。

（一）上韵落4的含韵。含韵指唱腔中的悲腔，是特定表现功能的唱句，用在悲叹哀伤的唱段。慢板含韵一般指上韵腔落于4音的间奏过门，为含韵间奏过门。

（二）下韵间奏过门。因5音比较稳定，所以慢板下韵过门一般落音都在5上，听觉上有结束感。山东梆子慢板间奏花过门是该剧种的一个特色。著名山东梆子琴师王桂令、王玉平先生在演奏间奏过门中，根据人物的需要创造了十几个旋律不同的慢板间奏花过门，既突出了琴师的演奏技艺，又增加了乐器的色彩，同时还丰富了剧种特色，为演员的演唱锦上添花。

（三）慢板的尾奏过门。其亦称收腔过门，也叫死板。尾奏过门在一个完整的唱段结束时，能起到绝对稳定和圆满终止的作用，曲调简单而富有力度，尾奏过门较为简单，包括拖腔共有三小节十二拍，第一小节随腔送韵，第二小节旋律上下四度移位的关系，不同高低音区的形式，两者同节奏，同调式根据唱腔曲调的伸展幅度灵活运用，速度放慢，节奏稳定，落于“徽”音，给人以稳定和结束感，全曲进入收腔终止状态。

三、结语

慢板有多种变化腔，即在慢板的唱腔和过门中，改变原来固定的程式结构，产生出各种完整或不完整的慢板变化板式。在慢板变化腔中都是将一句唱词分为三个词组唱出，其变化主要表现在第一句唱词之后延续的拖腔部分，表现情绪起伏跌宕，抑扬顿挫。