摘要：在戏曲表演中，旦角的身段往往是一种规范化的优美形体动作，而其中的闺门旦，更重视形体的表现形式。闺门旦的表现，最明显的就是其柔美，所以更讲究媚、脆、稳、率，其个性表现复杂多样，与正旦有着明显区别，主要就在于年龄上的区分。本文根据自己多年来从事旦角表演积累，谈一点肤浅认识，以供参考。

关键词：闺门旦；戏曲；表演技巧；手势

在戏曲表演中，旦角是重要的表演行当。如在淮北梆子戏中，就有着正、小、老、帅四个旦角角色，根据其衣着的差异，正旦又名青衣，小旦又名花旦、闺门旦。伴随着近代淮北梆子戏的发展，闺门旦在传统舞台戏曲上的份量越来越重。

一、角色表演的特色——手势

在淮北梆子戏的角色行当分行中有句俗话叫“四生四旦四花脸，八个场面俩箱倌”。其中，四旦以闺门旦的唱腔最多，手势最多。旦角的表演技巧以手势最为严格。闺门旦从手势指法来讲。单运手：手心朝下，指尖朝上，对于面，右手由左下绕往上边，其手势位置较眉毛略高，而左手叉腰或背于身后。摊手：两胳膊以摊手状为主，双手手心向外，指尖向下，为基础亮相。双运指：手心朝下，在双手相聚 3 公分的距离开始均匀斜着向后绕于指尖，前手较眉毛稍微高一些，后手则较眉毛稍微矮一些。如有场次需求，可进行左右调整。单前指：其与单运手照应，但其高度与肩膀平齐，手双指与双运指相同。怒指：为怒视而指，其指法与运手相同，但高位稍微矮几分。要求指要有力，怒指时需要将手朝下倾斜一些。……