摘要：现代戏曲界在编创现代戏身段的工作上，可谓殚精竭虑。编创的路径基本上有两条：一是利用、改造传统的身段，使之为现代戏服务。二是根据剧情与人物性格创制新的表演身段。

唱腔是整个戏曲艺术的基础，是判别剧种的显著标志，也是能否吸引广大观众最关键的要素。一个剧种系列的唱腔好听了，剧种才能扩大传播面；一个剧目具备了数个好听的唱段，它也才能成为常演不衰的骨子戏。

关键词：现代戏曲；编创；身段；唱腔；时代性；综合性

一、现代戏身段编创

谈及现代戏曲界在编创现代戏身段的工作，编创的路径基本上有两条：一是利用、改造传统的身段，使之为现代戏服务。如在现代京剧《白毛女》中，杨白劳被逼在卖女儿的契约上按手印，这时杨白劳与女儿喜儿的表演“在传统的表演技术上，发挥较多。如‘抢背‘僵尸‘跪步‘蹉步等都用上了。这些技术的运用和发挥，并不是为了舞台上热闹，而是为了强烈地表现剧中人物在规定情景中行动的冲突和性格的冲突”。当然，在运用这些传统身段时，为了更好地渲染气氛与塑造人物形象，在动作与神态上都做了适当的加工，增大了身段的幅度，使之在表现贫苦百姓受压迫、被欺凌的不幸命运时具有更强烈的震撼力。二是根据剧情与人物性格创制新的表演身段。在这方面，京剧《骆驼祥子》的表现最为出色。如祥子出场时的“洋车舞”，其跨腿、蹁腿、弓腿、别腿、翻身、踢勾车架等身段动作，虽然也有传统剧目中武生、花脸的动作痕迹，但更多的是创造出来的。……