孟庆占

Zhang Tianyou graduated from Tianjin Academy of Fine Arts. He absorbs the merits of paintings in the Song and Yuan dynasties such as fineness， serenity and elegance， and also integrated the simple and graceful nature of the Yuan dynasty paintings into his creation. He inadvertently applies the methods and patterns of freehand brushwork， creating paintings in a smart and vivid way. He pays great attention to the depiction of artistic conception and expression of thoughts， no matter when drawing the natural landscapes of mountains and rivers， or painting flowers ， birds and insects.

中国传统绘画提倡写意精神，画家的主观感受不同，学识修养有别，画面所呈现出的风格与特点各异。天佑，山东人士，儒雅风范，平静谦和，再加上他的多思与勤奋，绘画作品渐渐形成了自己的表现方式与笔墨形态。观其画作淡雅、宁静、平和，有宋画的隽永、含蓄之美，也有元人自然、雅静之怀；用笔既有朴拙之气，又有灵动之感，构图疏朗，笔墨清新，非常难得。

绘画作品的品位把握很难，要求画家要有很高的修养和悟性。光勤奋没悟性，画作平平，光悟性没勤奋，作品无味。临摹古画，继承前人，不是造型画法的延续摹写，更重要的是继承古人对自然和人文的体味与感悟。天佑是一位勤于思考，且一旦认定则坚持不懈的画家。他学习传统经典，作品直追宋元。

在中国花鸟画发展史上，从绘画的技术上看，宋代是发展的高峰期，这时的花鸟画风格工整细致，色彩富丽堂皇，不论从绘画技巧还是对形体、色彩的把握上，都较画面清新典雅的元代“文人画”更为完善；然而，如果从绘画的艺术精神层面来分析，结果就大相径庭了。宋代花鸟画重形写实，画面工细富丽，画家个人主观意识发挥不够，画面主要是靠生动逼真取胜。然而到了元代，画家的自我“意识”变得更强烈，主观意识由原来的隐于画面之后转变为突显于画面之前了，对事物的理解和观察，由表现外在物形转变为强调内在心性，使绘画强调对客观物象的真实再现和满足视觉上的愉悦，转变为以现实物象为载体来传达画家的精神感受，使绘画更靠近了艺术本真。……