张晓凌/中国国家画院副院长

数月之前，在中国国家画院“一带一路”国际美术工程评审会上，偶遇王琨的《文成公主》，虽是草图，却已气象非凡。王琨借助这个题材，将牦牛、雪域、文成公主、汉藏一体的送亲队伍统摄于表现性笔法之下，既深刻阐释了题材的意义，又着力表达出语言的美学想象。或许，这将是一幅力作、大作，我们不妨期待着。

王琨的画和他的人一样，沉稳笃实，内敛自谦，亦时而跳脱飞扬，洋溢出青春的朝气。在近期牦牛题材的作品中，他所擅长的写意性笔调表现得更加强烈，黑白两色的互动构建出辽远简逸的空间，笔触与色彩交错堆叠，如同交响乐般的雄壮粗犷，铿锵作响。这种雄浑的气势在其风景画中也有体现，如《大太行》以巨大的山体造型和沉厚的肌理，层层绵延，展示出北方山水的雄伟峻峭，高大的山体在白云拂动的天空下，愈显得壮美。

与之形成鲜明对比的是花卉系列和风景、静物小品。在这类作品中，色彩的雄浑强烈转换为轻盈明丽，用笔也愈发干净利落，笔触的拂动跳跃，线条婉转温和，都给人脱俗之感，如同小写意的清逸雅致。实际上，在我来看，这类作品恰好体现了王琨性格中乐观幽默的那一部分。《花花世界》《三个馍》《俩葱一白菜》《四个蹄儿》《俩萝卜》，从这些画的标题就可以看出王琨的幽默劲儿。作为一个典型的天津人，王琨在绘画和写作中，无时无刻地表现出那种身负重任却举重若轻，面对生活不平而嬉笑怒骂的个性。……