曾 曦

一、水性材料和油性材料的性状对比

油性材料由水性材料的变革发展而来，这两种材料在艺术史上的发展也交替进行，简单地概括就是“水性材料时期-水性油性材料混合时期—油性材料时期—多样化时期”。

水性材料和油性材料的改进和发展历史从某种角度来说其实也就是媒介剂和稀释剂的改进和发展，特别是油性材料中油的改进和发展，导致出现了现代油性材料的格局。水性材料和油性材料有两个共同的特点：液体的流动性和不稳定性。在传统绘画技法中，这两点是要尽量避免的，很多人会很苦恼，我则视若珍宝，其是我创作中的一部分。

图1 曾曦 《我的睡姿》 布面油画 120cm×60cm 2011年

1. 液体的流动性。如我的作品《我的睡姿》［图1］中，画面上方的臀部和大腿的部分媒介剂使用的比例远远大于颜料使用的比例，比例约为5∶1，效果类似于水彩颜料，颜色很淡，很稀薄，作画之前调和好比例，在搅动的同时把调好比例的颜色倒在画面上需要的地方，刚刚接触画面的时候会很润，颜色衔接很流畅，跟国画中泼墨如出一辙，在作画过程中我时常会把画面倾斜某一个角，颜色会随着倾斜的一边流动。各个色相的颜色和各个厚薄的颜色都会相互间渗透，犹如行云流水。

2. 液体在未干透状态下的不稳定性。在厚涂、直接画法的情况下，以丙烯为代表的水性材料和以油画颜料为代表的油性材料的稳定性是非常好的，但在媒介剂的作用下，这两种材料的性状就会有些变化。……