我不知道还会不会有人超越丹尼尔·戴·刘易斯的丰功伟绩，三届奥斯卡影帝，前无古人。

2017年6月21日，丹尼尔·戴·刘易斯通过其发言人宣布息影。

有多少热爱电影的灵魂听到后都怅然若失，因为我们再也没有机会在大银幕上看到这位也许是有史以来的伟大演员了。

《我的左脚》中，他饰演一位因脑性麻痹只有左脚可以活动的艺术家，不仅在片中奉献出了真实感超强的表演，即使在片场，他也从未离开过轮椅，甚至要请剧组工作人员为自己喂饭，以求随时沉浸于自己的角色之中。

这让丹尼尔·戴·刘易斯在而立之年就收获了第一个小金人。

在《血色将至》中，他将一位心狠手辣的石油商人演绎得锋芒毕露却又收放自如，甚至让他的妻子感慨我知道我是嫁给了一个恶魔，戏痴之名，已然上身。

第二座奥斯卡，顺理成章。

在2012年的《林肯》中，丹尼尔·戴·刘易斯的演技已臻化境，斯皮尔伯格盛赞他不是在演林肯，而是变成了林肯。在我看来，去年已经被封神的加里·奥德曼在《至暗时刻》中的杰出表演，也不过刚刚看到《林肯》的背影而已。

至此，三朝影帝，已成绝响。前辈、同辈，已无人共话，只能和缪斯把手共行。

《林肯》之后的五年，丹尼尔·戴·刘易斯再无动态，却没想到五年后，我们就突如其来地迎来了他职业生涯的谢幕。幸运的是，在与这位传奇影帝作别之前，我们还能看到他最后一部作品大放异彩——《魅影缝匠》

《魅影缝匠》的故事发生于20世纪50年代的伦敦。

裁缝雷诺兹·伍德科克和姐姐希利奥乃是当时英国时尚界的标杆。雷诺兹擅长服装设计，希利奥则长于经营算计，两人联手打造的伍德科克之家成为皇室名流、电影明星都热衷于追捧的时尚圣地。

雷诺兹不仅仅有天才的作品，也有着天才的各种人格缺陷：痴迷工作、独断专行、傲慢苛刻。孤僻的雷诺兹身边除了自己的姐姐几乎就待不下去别的人。女人对他来说就像是待采的花蕊，每当他从一个女人身上吸取完灵感之后，就会毫不犹豫地转身离开。

雷诺兹不会想到，自己命中的劫数会是一位身材高大、手脚笨拙的女子——阿尔玛。这个乡间饭馆的女服务，没有丰满的胸部，小腹已开始微微隆起，但她淳朴的神态与亲切的笑容却让雷诺兹着迷。

雷诺兹当晚就将阿尔玛帶回自己家，为她量体裁衣。平凡的阿尔玛受宠若惊，愉快地在伍德科克之家留了下来，并逐渐爱上了雷诺兹。

在热情的爱火稍微冷却一点后，雷诺兹便又开始厌倦了身边的这个女人。今天嫌弃阿尔玛吃饭声音太大，明天吐槽阿尔玛做饭爱用黄油——雷诺兹不耐烦的态度显然是在下逐客令。

但阿尔玛却与以前的那些女孩子不同，她对雷诺兹爱得坚韧、偏执、甚至疯狂。她不仅仅胆大包天撺掇着雷诺兹去扒掉贵妇身上的礼服，还是一个为了爱不择手段的人。甚至丧心病狂到在雷诺兹的饭菜里下毒，将雷诺兹毒倒后再悉心照料，以此来让雷诺兹感觉到对自己的需要。

被毒倒的雷诺兹变成了病老虎，卸下了所有的戒备和伪装，他脆弱得像个孩子，甚至在朦胧之间，眼前阿尔玛的身影与儿时的母亲渐渐重叠了……

更加令人惊讶的是，离开病床后的雷诺兹发现自己愈发无法离开阿尔玛了。她的善良，她的狠毒，她的温柔，她的粗鲁，全都让雷诺兹念念不忘，以至于最终雷诺兹在明明看穿阿尔玛的饭菜中有毒的情况下，也能够微笑着甘心吞下……

作为包揽戛纳、柏林、威尼斯三大电影节最佳导演奖项的大满贯第一人，《魅影缝匠》的导演保罗·托马斯·安德森一直就爱以人性的探讨作为自己的作品的课题。

《魅影缝匠》故事虽然离经叛道，但叙事却非常传统。真正让其脱颖而出的，正是安德森对电影艺术化地处理，让影片呈现出了一种诡奇与浪漫的古典主义审美风格，如诗如画。

《魅影缝匠》的强，强在剑走偏锋的故事，强在犀利深刻的理念，强在优雅迷人的气质，当然，也强在演员无与伦比的表演。

如今再来谈论丹尼尔·戴·刘易斯的演技似乎已经没什么意义了，他的表演，已经到达了不滞于物，草木竹石均可为剑的独孤求败的境界。你永远看不到他有所谓秀演技式的情绪爆发，也没有那种一口气式的大段台词的卖力挥洒。他所有的表演都是点到即止，在完美的克制中展现人物内心汹涌的情绪，既让观众感同身受，也不会有一丝丝的刻意和尴尬。

编辑/豆角