杨懿

摘 要：舞蹈是一种受到广大观众喜爱的艺术，而古典舞是舞蹈中的一种类型，在艺术的创造和文化传承上发挥着作用。在古典舞的表演当中，神韵的体现是最核心的，鉴于古典舞在中国舞蹈领域中的崇高地位，也是古典舞区别于其它舞蹈品种的关键地方所在。对于古典舞蹈表演来说，如何进行神韵的体现是非常关键的。本文主要立足古典舞表演神韵的概念和意義，对古典舞专业进行了探讨，重点对神韵形态和内核进行分析，为古典舞表演中神韵的体现提供参考，更好地促进舞蹈的艺术呈现，古典舞的艺术表演效果和与群众之间的情感共鸣。

关键词：古典舞 表演 神韵 体现 思考

舞蹈是人类文化和艺术的重要组成部分，是利用肢体语言进行角色塑造、内容呈现及情感表达的一种方式。古典舞是舞蹈中的一种，即使是在今天依然有地位和影响力，并且具有一定的市场。鉴于古典舞在中国舞蹈领域的地位，和作为一名舞蹈艺术工作者教育人员，我们有必要对古典舞蹈进行推崇，既做到了对古典内容的推崇，也做到了对传统的尊重，对优秀文化进行传递，对优秀成果进行继承。在继承的同时，要学会结合时代的特点进行创新和发展。对古典舞进行创新，使其具有非常强大的生命力。随着新的舞蹈形态不断出现，对于古典舞的研究和关注就更加重要，实际上，中国的古典舞蹈强调的不仅仅是舞蹈，更强调其中的传统美德和美学的观念，及其传递出来的精神品质。这种类型的舞蹈体现出来的是古代人民对于舞蹈及其文化和内涵的推崇，但是也会在注重中创新和发展，使其具有长久的生命力，体现出时代的特征和文化特点。

一、古典舞表演神韵的概念和意义

1.概念

古典舞本身就是一种极具神韵的舞蹈，它会通过神韵对人的内心和情感进行体现。特别是在古典舞表演的时候，人们往往可以在神韵中体会到舞蹈背后的情感和内涵。神韵是人体在表演中提现出来的艺术韵味，是人内心的一种表达，可以通过舞蹈来进行体现，而身法指的是跳舞的人员在进行表演的时候，自己的外形动作和韵律的释放。在对古典进行表演的过程中，我们不仅仅要讲究手、身、步和眼，同时也要对形、律、神和劲进行注重，这些基本的要素都是古典舞本身所要表达出来的内涵。在教学过程中我们主要以神似为主，对形体动作要求为辅，从而突破舞蹈的程式化模式，才能形成自己独特的神韵。对于舞蹈演员来说，在进行表演的时候必须要对这些要点进行掌握，才能够使得古典舞的魅力得到展示{1}。

2.意义

在进行古典舞表演的时候，必须要掌握科学的表演方法，能在表演的过程中牢牢抓住舞蹈的神韵，并且对舞蹈的内涵进行深刻、生动的表达，加深对于内容的体会和感受，更好的让舞蹈表演者参与到具体的表演活动当中，将舞蹈的神韵进行充分的体现。在进行舞蹈表演的时候，神韵是其中不能忽视的一个内容，它可以让舞蹈演员更好地掌握技巧和情感，并且投入到表演当中。对于古典舞蹈来说，继承的同时也要创新，并且在创新中要把握舞蹈的神韵{2}。如果遇到的表演者能够对神韵把握得当，就可以对舞蹈了情感和思想进行领域，使其在表演过程中体现出生机和活力，推动舞蹈和艺术本身和发展，满足人们的精神生活需求，切实地使得舞蹈自身的感染力和吸引力得到提高。

二、古典舞表演神韵的体现和展示

在舞蹈表演当中，线指的是舞蹈表演者在进行表演的时候，自己身体的形态和动作的流动性，这些要素会和刚性产品的形象进行结合，从而更好地对古典舞的韵味和魅力进行展示。从古典舞线的流程角度出发，可以使得现代艺术绵延的效果得到充分的体现和展示，从而给人一种行云流水的感觉，更好的对古典舞的艺术特征和艺术之美进行呈现。如果要用一个词语或者一句话来对古典舞中线条的美感进行形容，那么“翩若惊鸿，宛若游龙” 就是最贴切不过了。古典舞在表演的过程中会受到其它事物和艺术形态的影响，并且在它们的影响下创新和发展。这些影响会推到古典舞蹈的更好发展，使其具有更强的生命力和生存价值。例如齐白石的画作很多都是通过一笔流线型来创作完成的，凸显了自己和笔的融合，笔中有人，人中有笔，笔笔生辉{3}。实际上书画作品本身可以很好地对线的流动行间进行体现，因为古典舞的神韵表达中，线是一个不可或缺的内容，他对古典舞的神韵表达有着积极的意义。又如群舞《黄河》就大量采用了以古典舞表演中的神韵的特点， 结合舞者身韵的动作流畅性，把整个舞台的渲染力提升至最高。

舞蹈演员在进行古典舞表演的时候，不同的动作之间进行连接的时候也喜欢用线的方式来实现，简单点来说，也就是古典舞的韵律表示需要通过线来完成。例如在《爱莲说》这个舞蹈的表演当中，舞蹈人员会用线来把莲花出淤泥而不染，濯清涟而不妖的内在美进行呈现，然后和高超的舞蹈技艺，完美的艺术表演进行结合，把作者心目中的感情进行彻底的呈现，从而使得舞蹈的神韵更加的丰富和多彩。

三、古典舞的形态

1.起承转合

起承转合是古典舞在表演过程中最显著的一个基本特征，这个特征也被人们亲切地称之为划圆艺术。对于古典舞蹈表演来说，不同动作过渡阶段的表演，对于古典舞的韵味和特征展现会更加充分。因此，在古典舞的整个情感进行表达的时候，要注重其中人物形象的刻画和整体故事情节的安排和发展。对于古典舞来说，“圆”是它非常重要的一个核心，它在表演的过程中强调空间美和流动美，和谐和包容的情感突出{4}。简单点来说，就是在进行古典舞表演的时候，“圆”的元素会在很多方面进行呈现。

2.“圆”的内容和魅力

在古典舞的表演当中，“圆”所占据的成分是非常大的，无论是基础训练。还是具体剧目的展示，“圆”的作用都是不可忽略的。在这些内容当中，最基本的动作是平圆、立圆和和八角圆这三种形态，这些形态会相应地形成，平转翻身这些训练的内容和动作。在这些动作当中，云间转腰是一个非常难的动作，但是在古典舞的表演当中，这个动作的地位是十分重要的，它本身和戏曲、武术是有着密不可分的关系的{5}。如果舞蹈表演者能够熟练地对这个内容进行掌握，那么不仅仅会使得从事了古典舞训练方面更加具有知道你同时也能够使得古典舞的艺术魅力和韵味得到充分的体现，可以赢得观众的好评，使得古典舞的舞台表演效果更加突出。

四、古典舞韵的内核

1.气韵生动

古典舞蹈的审美和其它艺术形式有相同的地方，它们都讲究气韵的生动性，一招一式都是气韵的代表和象征，也是舞蹈表演中的重点和特色。韵是对舞蹈演员内心情感和思想的表達，是一种艺术型手法{6}。气韵它指的是在进行舞蹈训练的时候，舞蹈表演者要有意识有感情的利用自己的舞蹈姿势姿态来对舞蹈的语言进行支配，不要盲目的进行动作的演练，否则就不能够使得舞蹈的形和神韵进行紧密的结合，提高整体的舞台表现效果。对于简单的舞蹈动作，在训练和连接的过程中，也要注重审美情感的融入和神韵的具体表达，使其能够更加生动和形象。

在古典舞进行训练的时候，神韵是表演中不可忽视的一个内容，同时神和韵也需要通过情感来进行训练，这样才能够更好的对古典舞的魅力进行表达和展示。因此对于舞蹈表演者来说，他们在进行古典舞的表演是必须要把自己的身体形态和神韵进行结合，这样子才能够进入一个长久并且深远的艺术境界，从而感悟到的表演魅力进行彻底的呈现，使得舞蹈表演的精髓得到彻底的体现。运是人们在进行古典舞表演时的一个核心的内容，如果气韵把握得当，就可以使得舞蹈的内在力量得到更好的展示，从而使得气韵的表演效果和感染力得到增强，容易和观众产生情感上的共鸣。

2.韵律之美

在古典舞的作品当中，比较具有代表性的一部舞蹈作品是《扇舞丹青》。这部舞蹈作品在舞台上进行表演的时候，会借助扇子这个道具，对手臂这一个演绎绵长的内容进行呈现。与此同时，这个作品还会对书法的韵律之美进行体现。舞蹈表演者在进行表演的时候，会通过自己的一招一式，韵律的表演进行惟妙惟肖的呈现，从而展现出古典舞的端雅，重庆一些传统的文化气息，呈现出情景交融的效果。在这个结合的过程中，也会使得人和自然融为一体，从而营造出一种行云流水的境界，同时，这种境界本身就是充满着传统的文化气息的，因此，可以更好地对传统文化的魅力进行展示{7}。对于一些古典的舞蹈作品来说，他的舞蹈动作中本身就会夹杂着一些快速舞剑或者舞扇等内容，从而使得出现画中有舞，舞中有画的局面。此外，借助闪、转、腾和挪等动作和姿势，可以生动地显示出古典舞的韵味和独特的精神气质，推动舞蹈作品的艺术效果更加到位和灵动，整体的艺术感染力更加突出。

3.韵是古典舞的核心和灵魂内容

在古典舞练习的过程中，在把神韵进行到位的呈现，这是古典舞表演的基本要求，也是对这种艺术的一个尊重和推崇{8}。基于这样的要求和理念，对于舞蹈演员来说，在这样的情况下进行古典舞训练的时候，要把韵味的追求进行充分和合理的展示，从而呈现出舞蹈表演的核心魅力，最终取得更加良好的表演效果。

结语

在古典舞的表演当中，神韵是非常独特的一个内容，它对于如何更好地开展舞蹈的表演，对舞蹈的表现力和艺术感染力进行提高有着关键性的作用。神韵教学中遇到的种种困难，还需要我们共同努力，因此在进行古典舞的教学和学习的时候，要加强对它神韵的把握，并且加强训练的工作，尽量地提高自己对于舞蹈的感悟能力，使得舞台表演的艺术效果能够得到完美的呈现，切实地促进古典舞在广大观众中的感染力和表现力得到完美的提升。

注释：

{1}蔡霞.古典舞表演神韵的思考与探讨[J].长春教育学院学报，2015（6）：56-57.

{2}沈艺. 中国古典舞表演之“神韵”探索[J]. 乐府新声，2011， 29（4）：262-263.

{3}崔婕.对古典舞表演神韵的几点思考[J].艺术科技，2016，29（4）：186-186.

{4}马晓璐. 谈“神韵”在古典舞表演中的体现[J].青年文学家，2014（23）：167-167.

{5}许慧子，蒋荆子.谈谈“神韵”在古典舞表演中的体现[J].才智，2015（30）.

{6}张大光. 针对古典舞表演中“神韵”的思考与探讨[J].赤峰学院学报：汉文哲学社会科学版，2017（1）：143-145.

{7}陆菲.论“神韵”在古典舞表演中的体现[J].艺术科技，2016，29（3）：207-207.

{8}姚远.关于中国古典舞表演神韵的思考[J].戏剧之家，2016（24）：165-165.