张书玮

壹

电视剧《延禧攻略》引发热议，堪称是制作人于正多年来少有的正面新闻，不仅如此，该剧还打败其他多个戏剧节目，成为2018年夏天最热门的剧集之一。《延禧攻略》虚构清朝嘉庆皇帝生母魏佳氏进宫的遭遇，由她身份低微时讲起，一直讲到她升为贵妃、为乾隆生育子嗣。虽然依托数个真实历史人物，情节和人物关系却全然虚构，绝对戏说。

《延禧攻略》至今仍未找到原作，可能并非改编，我们且当作原创先讨论其文本的特殊之处。以清朝野史为背景的影剧创作层出不穷，《延禧攻略》的借用手法却有了新装。它的戏说并非仅仅利用真实和虚拟的人物与事件重新编排故事，也纳入了观众在这一题材长久的观看经验。

其中涉及的桥段从流传久远的清朝稗官野史——如福康安是乾隆私生子等——借用起，又特意从演员调配、角色对白等建筑了立体的脉络。戴春荣饰演娴贵妃之母，而娴贵妃正是《还珠格格》中的皇后（由戴春荣扮演）;戏中愉妃时不时念叨的“五阿哥”自然是《还珠格格》中的那位男主角;大家也乐得将宋春丽扮演的皇太后与原本为虚拟人物的甄嬛做一番连结。

这些游丝串连，大有打破次元壁的意思，也让这部剧活在一个观众与制作方共同营造的“清朝宇宙”中，潜藏着受众对作品的反哺。这些观看体验，最终借助弹幕的形式形成了电视剧的外部内容。观众将演员的私生活、剧情的价值观、对各种角色的道德判断等多种现象熔于一炉，在崭新的“宇宙”中变为新的看点。……